從Tahra歷年的出版品或推出的系列可發現，這個法國唱片廠牌常有一些未完成的計劃，原因可能因版權取得不順利，或因母帶毀損無法修復而放棄發行，所有的堅持都牽涉到Tahra的創社理念。

Tahra的創辦人瑪利亞．舍爾興（Myriam Scherchen）及何內．特雷明（René Trémine，1944～2014）對錄音檔案的搜尋與考證，有強烈的使命感，他們自成一套出版模式，在版權的取得方面相當嚴謹。

儘管Tahra重視音源的版權，但他們的音樂出版品卻甚少標示母帶來源，有時候會向義大利Cetra唱片公司借音源，甚至曾被揪出以日本發行的CD轉錄，過程頗為有趣。

Furt1101-1104收錄了福特萬格勒3場重要的貝多芬第九號錄音。（作者提供）

2006年，Tahra推出一套收錄德國指揮家福特萬格勒（Wilhelm Furtwängler，1886～1954）3種貝多芬第九號交響曲版本的專輯（唱片編號：Furt 1101-1104）。內容包括充滿了第二次世界大戰緊迫感的1942年3月柏林公演、記錄1951年拜魯特音樂節重新開幕的「拜魯特第九」，以及探索這位指揮大師晚年的1954年琉森音樂節實況，當中的「拜魯特第九」版本來源在當年引起很多的討論。

根據日本福特萬格勒研究者向Tahra查證後揭露，Tahra承認該專輯的轉錄工程師艾迪（Charles Eddi）是拿1991年購自日本東芝EMI的CD來進行數位重製（Tahra的回信內容如下：we have spoken with our artistic director who said that he used a Toshiba CD that he bought in Tokyo in 1991. In fact his work consisted mainly in finding the right "colour " of the orchestra and also to correct the dynamics that in some parts were faling abruptly of 5 dB），Tahra並沒透露是哪個編號的唱片。

日本樂迷研判，最有可能的轉錄來源是當年兩個重要的出版：TOCE 7534（003年發行的全集版）或TOCE 6510（1999年的發行，單片僅收錄貝多芬第九號）。

1999年發行的TOCE 6510，是首張收錄福特萬格勒步入會場腳步聲的CD。（作者提供）

儘管出現這樣的插曲，Tahra在四碟裝的專輯仍然保有該廠牌的特色，在考證上非常講究，包括請來福特萬格勒協會專家的解說分析，除了分析福特萬格勒的錄音外，還提供托斯卡尼尼（1952年NBC交響樂團）、卡拉揚（1963三年柏林愛樂）、孟格堡（1940年與大會堂管弦樂團）、東德傳奇指揮阿本德洛特（Hermann Abendroth，1883～1956）等指揮家的演出片段，做為比較之用。

在20多年的唱片出版歲月裡，Tahra是對福特萬格勒錄音遺產做最有系統整理、發行的重要廠牌，包括何內．特雷明以及Tahra重要的轉錄工程師艾迪都與法國福特萬格勒協會有一些淵源，尤其Tahra的唱片監製兼重要的解說書撰寫者阿博拉（Sami-Alexander Habra），對福特萬格勒錄音的考證更是專家等級。

阿博拉是法國福特萬格勒協會的創始人之一，他在7歲那年第一次接觸貝多芬第五號交響曲，從那時候起，他便投注很多心力鑽研各指揮家對這部交響曲的詮釋。有了這層關係，Tahra與法國協會經常合作，轉錄方面也是互通有無。

1998年，法國福特萬格勒協會就與Tahra攜手，在阿博拉的監製下，以2CD收錄1954年福特萬格勒在巴黎的音樂會實況，當時這場音樂會的曲目包括：Weber: Euryanthe, Overture、Brahms: Variationen über ein Thema von Haydn、Schubert: Symphony No. 8、Beethoven: Symphony No. 5。

在此之前，這場1954年5月4日的巴黎演出，僅由法國福特萬格勒協會發行過官方認證的唱片（唱片編號：SWF 942-3）。

法國協會發行的「福特萬格勒在巴黎」，轉錄時為注意音高問題。（作者提供）

協會盤以兩張CD收錄整場音樂會的實況，包括廣播員的串場解說，以及各樂章結束後的掌聲，一刀未剪。但轉錄時卻出了紕漏，音高大概高了A = 442Hz左右。

後來有人還寫信詢問法國協會前會長Philippe Leduc先生，Philippe Leduc回函表示，當時CD發行之際，因轉錄機器及技術的不純熟而導致失誤，近年，法國協會另推出SACD版，單然也更正了早期版的錯誤。

Tahra與協會的合作，很明顯是協會盤的雪恥之作，在音高問題方面當然做了修正，不同的是，協會盤的第二張CD包括舒伯特第八號《未完成》和貝多芬第五號《命運》交響曲，而Tahra盤則將韋伯《歐麗安特》序曲、布拉姆斯《海頓主題變奏》及《未完成》收錄一起，《命運》獨立放再一張CD。

音質方面，Tahra盤的音質與協會盤一樣鮮明，但可能是母帶修復時處理的理念不同，弦樂部門聽起來有沙沙的雜訊。而協會盤雖有音高問題，但相較下聽起來比較悅耳，音響也多了一層厚度。

圖為以版本比較為中心的Furt1032-1033專輯。（作者提供）

同年，Tahra還發行了另一套以版本比較為中心的專輯「福特萬格勒指揮貝多芬第五號交響曲」（Furtwängler conducts Beethoven's 5th Symphony，唱片編號：Furt 1032-1033），主導這項版本競技的專家也是阿博拉。

在Tahra這套專輯中，阿博拉挑出歷年來最具代表性的5個版本，並賦予每個版本巧妙的妙喻，他稱1926年版是「青春與熱情」（Youth and Vehemence），1937年版是「高貴而抒情」（Nobility and Lyricism）、1943年版是「反抗與悲劇」（Rebellion and Tragedy），1947年版是「重生與希望」（Rebirth and Hope），1954年版則是「君臨天下」（Supreme Sovereignty）。

Tahra透過剪接，將3個版本進行細部分析，每個樂段都呈現出3個版本的差異點，不僅教聽者如何欣賞福特萬格勒指揮棒下的《命運》，同時也是印證福特萬格勒指揮風蛻變的有聲範本。

Tahra推出不少福特萬格勒的獨家版本，曝光了一些從未公開的音源，例如，福特萬格勒1939年9月13日指揮的貝多芬第五號交響曲，一直到1998年之前，都還是不存在的錄音，究竟什麼原因讓這個珍貴的演出被埋藏近60年，始終是一個未解之謎。

Tahra兩位創辦人在德國各地搜尋錄音檔案時，發現了福特萬格勒這個被遺忘的檔案，於1997年將其發行在名為「福特萬格勒1939～1944年未公開錄音」的專輯中。

這個《命運》版本原來的錄音是以8張75轉唱片錄下，但第7張唱片已遺失，Tahra只好用同年的錄音室版（版權在EMI）修補了第四樂章第486小節到668小節的缺漏。這個被埋藏多年的版本，較2年前的錄音室版多了即興的味道，尤其終樂章更生動，氣勢更輝煌。