《孤味》的主角林秀英，是一個塑造得非常成功的角色。她愛恨分明，給家人的關懷濃郁飽滿，就像煮給小女兒當早餐的澎湃龍蝦湯，但怒從心起時也會拿起菜刀橫衝直撞。她態度強勢，幾乎到了咄咄逼人的程度，總是要掌控事態細節，似乎永遠不知疲倦。從市場攤商對林秀英那種敬畏交加的態度，就可以想像她對往來商家的要求標準。

撇開是好是壞不談，坦白說，跟這類性格的人相處，不是一件輕鬆的事。即使是林秀英的女兒們，對於母親顯然都很有意見。跟兩位姐姐相比，小女兒對父親會有較多關懷，固然是因為她對家族的往日恩怨所知最少，但也未嘗不是因為她跟母親相處時間最長，受到的壓力也最大，因此會對父親產生移情補償的心理。

不過，林秀英會形成這樣的行事風格，顯然也是其來有自。畢竟，她必須獨自撐住這個家，因為她的丈夫只能帶來虛幻的圓滿，一如在中秋夜端給家人的水中月。倘若林秀英不是如此行事，大概也很難讓自己與孩子過上穩定的生活。在許多人的母親身上，都可以看到林秀英的影子，尤其是那些父親角色不甚可靠的家庭，更是如此。

然而，正因為林秀英是這種決絕強硬的個性，所以當她最後以某種方式放下，反差才會格外巨大。如果她本來就雲淡風輕，無所謂放下不放下，整個故事就會沒有份量可言。到了最後，安平海岸潮起潮落，幾十年的恩怨在一曲吟唱之間流散，這一幕之所以動人，就是因為要走到這一步，對於林秀英而言真的很難很難。

當然，林秀英放下，不代表別人也「應該」放下，更不代表無法釋懷就低人一等。有一種讓我非常反感的思維，是拿著原諒的個案，要求其他受到虧欠與委屈的人「應該原諒」，好像是欠了對方似的。這種包裝成「正面能量」的思維，隨處可見。

釋懷也好，原諒也好，都不是一種義務，而是受到虧欠的人與自己對話得出的結論。如果人家可以「恩怨如煙皆當散」，那固然很好，但若無法釋懷，別人也無可置喙。1981年，張愛玲得知前夫胡蘭成的死訊後，將之稱為「生日禮物」，我完全不認為這有什麼問題。總之，原諒如果變成一種道德綁架，就沒有任何意義。原諒之所以有意義，恰恰因為這不是一定要作的事。

有些對《孤味》的批評，是認為它洗白了拋家棄子的父親。然而，我不覺得這部電影有這個意思。《孤味》並沒有要洗白什麼人，只是把這樣的人、這樣的故事呈現出來。任何好作品，都會涉及人性的複雜，「無人不冤，有情皆孽」。至於是非對錯，那不是敘事者要評斷的事，每個人可以有各自的答案。《孤味》這個故事，也是如此。

※本文摘自「一個律師的筆記本」粉專，本文經授權，取自作者臉書，原標題為《孤味》：釋懷的艱難。

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