老派浪漫之必要，放在陳耀昌身上毫不違和。為了更貼近大眾，他決定用小說體書寫台灣歷史，在《傀儡花》中發揮想像，杜撰了客家與原住民混血的「蝶妹」一角，串起整個大時代的故事。提到改編成戲劇《斯卡羅》後，他唯一的遺憾就是書中蝶妹一段若有似無的三角戀情節被刪掉，果然很浪漫。

聽到《傀儡花》要被拍成戲劇，陳耀昌當下心情很開心，因為透過影像可以讓更多人對台灣歷史感興趣。在交給公視翻拍後，他相信專業，沒有介入編劇事宜，只建議公視要不要像日本大河劇，在播出時有旁白輔助，「《斯卡羅》我看了三次，劇情直接切入主題，省略很多，但我認為需要做一些歷史的註解。」於是公視在每一集播完後，給他一個單元解說故事背景，讓觀眾更容易入戲。

自己的作品化為戲劇呈現，陳耀昌當然有期待，「我有講過啊！希望拍出來像大河劇《篤姬》，雖然最後拍出來是《與狼共舞》，好萊塢式的很賣座啊，結果也是非常好的。」他笑說，當初以小說體描繪歷史，就是想比照日本大河劇的樣子呈現，「而且寫小說要寫什麼？那就是戰爭與愛情啊！」

在忠於考究的範圍內，他在《傀儡花》中創造了歷史沒有的「蝶妹」一角，自嘲：「一個戲劇，沒有女主角很難過嘛！」他讓蝶妹作為美國領事李仙得的隨行翻譯，兩人朝夕相處越走越近，「但李仙得又是天主教徒，不能離婚，我就讓他跟蝶妹有若隱若現的曖昧。」

看了《斯卡羅》，他對成品是滿意的，但要說可惜還是有，「劇中少了一個人，那就是蝶妹的愛人，這個人就是戲裡社寮工人阿水的弟弟，他跟蝶妹是青梅竹馬。」也就是阿水弟弟、蝶妹和李仙得的三角戀情節在戲中全被刪了，心中浪漫的元素不見了，讓他覺得有點不夠完美。

好在從政的經歷，讓他懂得妥協。他說，自己的小說沒有所謂的好人跟壞人，但劇中李仙得卻一直在說要幫助原住民「文明化」，這點也讓他感到遺憾，因為他知道的史料是李仙得看到的部落都管理的很好，並沒有大家想的在那邊殺來殺去，「我是相信人性本善啦，編劇大概有點人性本惡啦！要製造每一個角色的衝突，那是戲劇效果，我也理解啦！」

隨著《斯卡羅》上映，佳評如潮也伴隨著些許負面的聲音，包括對他史觀考究的質疑，對此他學著不去介意，試著接受不同聲音。

「你們的篳路藍縷，我們的顛沛流離。」他認為每個人價值觀不同，史觀自然也不一樣，好比當年漢人撤退來台，過程千辛萬苦，但卻是入侵了原住民的領地，造成許多部落流離失所，歷史往往是看從哪一方的角度去切入，看法相對就不同，「但我有一個特點，我不敢捏照沒有的事實。」他強調地說。

採訪後記：今早心跳30幾下  陳耀昌力行可退不可休

訪問陳耀昌，身為醫生的他講話總是精神抖擻，看不出他曾罹患攝護腺癌，經過放療才抗癌成功，「其實我沒有外表看那麼健康，我心臟換了四根支架，每天要看心跳數，今天早上看才三十幾下。」因為心律不整，他不時要透過AppleWatch監測心跳，「所以現在，我不太敢一個人去踏查。」雖然如此，他仍舊活力四射，與我們約訪的時間是硬擠出來，做完訪問，便又立刻趕往立法院擔任細胞法規的諮詢，身體力行「人可以退，但不可以休」的理念。（回顧上篇）