二○一一年一月二十五日，五萬名抗議人士占領了開羅的解放廣場（Tahrir Square），要求當時的總統胡斯尼．穆巴拉克（Hosni Mubarak）下台。

這個廣場的建造者是十九世紀的埃及統治者赫迪夫．伊斯梅爾（Khedive Ismail），他夢想著打造出尼羅河畔的巴黎，廣場命名為伊斯梅利亞廣場（Ismailia Square），此名沿用多年，但在一九一九年的埃及革命（Egyptian Revolution）後，這個廣場就被俗稱為解放廣場（Tahrir的意思是「解放」）。從二○一一年起，這個廣場成為埃及的一個龐大的新政治運動的營地和基地。這起運動是受到突尼西亞的抗議行動所觸發，當地的街頭小販穆罕默德．布瓦吉吉（Mohamed Bouazizi）自焚，以終結自己的性命來抗議突尼西亞政府的腐敗，人潮衝入解放廣場引發了一個關鍵時刻，素為人知的「阿拉伯之春」就此展開。

隨著埃及人在廣場架設營地，聚集在解放廣場的人群越來越多。等到了一月三十一日，半島電視台（Al Jazeera）報導群眾人數已經暴增至三十萬人。群眾並不只是在廣場抗議，他們還在那裡睡覺、吃飯、唱歌和開會。由於他們位處埃及的中心，不論是軍隊、媒體、政府或周遭的市民，通通都無法忽略他們的存在。

突尼西亞的事件，以及隨後發生於埃及的行動，觸發了現在被稱為「阿拉伯之春」的運動，造成整個中東地區出現群眾革命，並讓四位統治者垮台。

「阿拉伯之春」也觸發了全球各地的空間占領行動——首先是「歐洲夏季（European Summer）」行動，然後是「占領華爾街」運動的時代。在巴塞隆納和馬德里，占領廣場的行動持續了二○一一年整個夏季。群眾搭起了營地，儘管警察試圖驅離他們，他們還是繼續回流到廣場。

二○一一年九月，紐約市的氛圍也是如此，加拿大的政治宣傳雜誌《廣告剋星》在當時傳播著一份行動號召，要針對金融紓困，向華爾街的金融機構進行抗議。這個行動號召引起了廣泛的迴響，於是在距離美國金融中心只有幾條街的祖科提公園，開始了占領行動。剛開始的第一個星期，行動還在慢慢聚集人氣，隨著營地的規模逐漸擴大，原本鬆散的睡眠安排也變得更有規範。接著成立了全體大會，實行了不分層級的投票方法。隨著一些廣泛推廣的影像的流通，顯露了警力對和平抗議人士的暴力過度反應，占領行動迅速蔓延開來，先是在全美各地，然後就是全世界。當占領行動終於在二○一一年十一月十五日落幕的時候，全球超過九百個城市都出現了各式的抗議行動。空間的占領找到了一種全球的形式。隨著公共空間的這些持續轉變，其所釋放的震撼、興奮和政治的迫切感，依舊在全世界繼續迴響著。

倘若「維多利亞工人聯合會」的奇特舉動顯示了歷史的停滯，整個二○一一年在各地輪番上陣的廣場占領行動，則是意味著歷史與其重要的城市露天廣場和庭院有著深切的關聯。我們往往會認為時間是進展的主要範式，但或許空間也應該要受到重視。

權力抗爭可以發生在共有公寓、街頭、辦公室、工會總部、博物館、購物中心、高速公路、高架渠、煉油廠、製造工廠、無政府主義信息店、速食餐廳、人行道、洗車場、軍事基地、音樂會場、煉煤場、地鐵、遊樂園、商店街，以及住宅計畫等等。我們的身體每天都會經過這些場所——它們控制了我們，指引了我們，也成就了我們。包括了種族暴動、仕紳化，以及公共住宅抗爭等等的空間生產，其間的階級緊張對意義的生產極為重要，也是我在前一章提及的成功的空間之關鍵所在。基礎結構網絡決定了我們是怎樣的人，而實體場所正為此提供了基礎。

過去幾年發生的運動並非是無中生有。過去十五年間，已經暗示了新型態的空間行動主義與藝術的發展趨勢。當然，這並不是表示「阿拉伯之春」之所以被觸發，是源於全球抗爭運動中的藝術行動主義的創新——這只是說明了，生產政治的某些技術，已經逐漸有著採用有政治效果的空間之之持續取向。

※本文擷取自《觀看權力的方式：改變社會的21世紀藝術行動指南》，行人出版。

作者簡介

納托．湯普森（Nato Thompson）

作家和策展人，其作品主要關注於藝術、政治與城市的交集之處，描述自己為一個文化基礎設施的建造者（Cultural Infrastructure Builder）。曾擔任美國公共藝術機構「創意時代（Creative Time）」、麻薩諸塞州當代藝術博物館（Mass MoCA）等單位策展人，執行許多大型策展計畫。

曾編輯《干預主義者：日常生活的創意干擾的使用者手冊（The Interventionists：A User’s Manual for the Creative Disruption of Everyday Life）》，個人著作則包括《實驗地理學：景觀、製圖學和都市主義的激進方法（Experimental Geography：Radical Approaches to Landscape, Cartography and Urbanism）》、《無歷史的時刻：藝術家打造歷史（Ahistoric Occasion：Artists Making History）》。

譯者簡介

周佳欣

譯者，旅居愛爾蘭與美國近十年，口筆譯工作不輟，深愛翻譯文字的那份心靈平靜感，現亦從事口筆譯教學與戲劇創作。喜愛藝術、旅行和瑜伽。譯有《散沙：中國農民工的故事》、《皮囊之下：15則與身體對話之旅》、《我在英國國家劇場的日子》等十餘部。