（有劇透）

《瀑布》是很難見到的，以 Covid-19 疫情為背景的國片；疫情一年多來，相信不少藝文人士，多在想怎麼來表達疫情對台灣生活的衝擊，終於，知名導演鍾孟宏選擇了這個疫情為背景的題材：疫情對經濟的衝擊，公司裁員或無薪假，或集體減薪，班上有人確診，全班自主隔離，也連累了上班的家人，這樣憂鬱的時代背景，大家都經歷過了，是很好共鳴發揮的。

導演以寫實關懷的淡筆，刻畫一個單親家庭，家庭經濟被疫情扭曲著，公司營運不堪，母親被迫離職，也拖累了房貸、大樓管理費，更糟的是，女兒在雙親仳離下的窘迫，性情大變，母親在逆境裡漸漸思覺異常，真是雪上加霜。
 

在疫情背景下，導演與編劇投射取材了不少社會事件與制度議題，比如去年殺警案兇手的思覺失調，就轉用在疫情風暴下，女主角面對外在經濟壓力以及母女不和雙夾下的思覺失調，不僅造成公寓煮食失控小火災，後來被迫去佳樂福找低階工作，女兒發現母親病了，也被迫學習成長，早點代母親處理家務；本片精神病院成了重要寫實風景，這是以往國片不會細膩對待的，令人沉思。
 

他如生活遭遇素描，編導多能寫實對待：比如與父親裂痕，仲介辦公室買賣，超商購物風波，大樓管理員囉唆，一棟大樓包起來施工的象徵等待，被主任約會餐廳裡的滄桑獨白與溫情。這部電影是疫情擠壓下的庶民誌，是台灣生活的切片，片尾水庫無預警放水造成溪邊烤肉師生悲劇，更是取材真正的事件，而女兒能不能躲過浩劫？導演很高明地以母親焦急流淚注視電視播報畫面尋找女兒結束。

《瀑布》是心的瀑布，帶給我們沈思心的瀑布時光：我們受傷了，我們覺醒了，我們學會溫暖著彼此時，也許一切都慢了，瀑布淹裂一切，但是我們也悄悄成長了。

片尾我們很希望女兒獲救，雖然真實事件裡，是悲傷又悲傷的，但我們已經看到這個家轉好的希望，女兒命不該絕，於是我們繼續把劇本寫下去；在散場後，我們仍然抱著萬分之一的希望，真希望台灣女兒從患難走出，走入家溫暖的光下，因為她已成長，能夠縫合家的痛苦與裂痕了。

※作者從事自由業