稍早看到各家媒體紛紛報導台灣演員曾莞婷以短片《莉莉安的禮物》榮獲拿下「布拉格國際電影節（FEBIOFEST）」與「維加斯電影獎（Vegas Movie Awards）」影后，職業病又犯了，當下只想問「這些影展怎麼聽都沒聽過？」追查下去，果然發現令人掃興的事實。雖然曾莞婷說「不要把我打醒」，但我覺得我還是有責任把不明就理的讀者給打醒。

雖然什麼樣的電影獎項有權威，可能標準也不一，但一般來說這個獎項首先必須有悠久的歷史（但這也不一定是必要）、一年辦理一次、有一個專業的策劃團隊評審機制（通常有知名影人加持）、入選作品也必須具有一定含金量、有公開的頒獎儀式、一定程度的媒體關注等等。再來就是，給獎不能浮濫，只要看到那種巧立數十個名目的獎項，又對報名者收費很高的，一定是野雞影展／電影獎。

這些野雞影展／電影獎的慣用手法，就是刻意選一個響亮的名字，然後承諾給予精美獎狀或獎盃，通常位置都是在歐美，而且可能都是知名城市。用意就是為了吸引崇洋媚外的亞洲人來投件，畢竟很多人一看到是「紐約ＸＸ獎」、「波士頓ＸＸ獎」就會高潮。趕快匯款幾十元或上百美元現金下去之後，他們保證會給你一座獎項，滿足你的虛榮心，也可以帶回家鄉聲稱自己揚名立萬。

這當然就是市場供需法則，我們可以花錢可以買到一個獎，而主辦單位也可以收錢給你一個獎。但是買獎的人不會覺得被騙，賣獎的人也可以藉此大發利市，彼此都得到了好處。很多比較貪心的野雞影展／電影獎甚至推出每月方案，一個月就生出一個最佳影片與影帝、影后等獎項，稍後我會來解釋這樣可以賺得多少利頭。

曾莞婷得到的維加斯電影獎應該算是我近期看到最拙劣的野雞獎，它完全違反我上面所說的任何一項「公信力法則」。該獎項成立僅三年、一個月頒獎一次、團隊與評審機制不明、入選作品通通不是國際知名的電影、沒有公開頒獎儀式，也沒有媒體報導。再來，它的獎項總共有62項，實在多元，包括最佳學生電影、愛情電影、驚悚電影、廣告電影、MV、喜劇劇本、海報、旁白、無人機影像等。

更雷人的是，一個月頒獎一次還不夠，維加斯電影獎還在每個月頒發的獎項拆成三個類別，分別是傑出（EXCELLENCE）、威望（PRESTIGE）、優秀（MERIT），每個類別都有62個項目。所以如果每個月報名總額都全滿，它可以頒發186個獎項。每個獎項的報名收費（基本上報名就有獎）則是29美元到69美元不等。這樣一年辦下來，順利的話，可以直接進帳至少兩百萬元台幣。而且還不需要籌辦實體頒獎典禮，只要寄一張獎狀給得獎人就好。說不定幕後策劃者只有一個人，而他的唯一工作就是架個網站就好。

依照FilmFreeway顯示，曾莞婷獲得的最佳女主角價值29美元（折合新台幣806元），算是最低消費。不過維加斯電影獎厚顏無恥地在官網說他們寄發的得獎獎狀價值100美金（折合新台幣2780元）。這一聽就知道是唬爛，什麼紙質會這麼貴？灑金箔也不至於吧？假使這張紙真有這樣的價值，那電影獎不就是虧錢辦？

至於新聞稿提到曾莞婷獲獎的「布拉格國際電影節（FEBIOFEST）」，就是比較貨真價值的獎項了，它是僅次於卡羅維瓦利影展的捷克第二大影展。

不過問題來了，這個影展的獎項只表彰歐洲電影工作者，遍尋不著曾莞婷以短片《莉莉安的禮物》得獎的消息，另外一篇報導則提到該片導演簡嫚書還提名了「最佳短片導演」及「最佳女導演」，但這些資訊在原文網站上隻字未提。

幾乎可以肯定的說，曾莞婷根本沒有在布拉格國際電影節獲封影后，也許是其它魚目混珠的什麼「不拉嗝電影獎」，就連劇組和媒體也都沒有求證，消息就這樣散布出去了。

說實在，我早期很常公開嘲諷這些野雞影展／電影獎，但後來我也意識到，很多學生導演報名這些獎項，一方面是希望給家人一個交代。也許家人給予了一些支持，想買個獎項回來讓親友開心，這種心態我覺得無可厚非。也有一些單位有結案壓力，一定要想辦法生個獎項出來，好給上級一個交代。所以我並不認為這些賣獎單位就沒價值，只是買獎的人也要有自知之明。

不過既然知道一切都是假，看準台灣人那種渴望被國際看見的心理，大張旗鼓出來欺騙觀眾，然後當作功勳一樣招搖過市，只為取得更多聲望與資源。這種心態，實在非常惡劣。我想曾莞婷是個好演員，她根本不需要靠這種給內行人看笑話的獎項來證明自己的演技。

我完全相信在幕後操作的是劇組團隊，可能他們有請來了一位負責報名影展的專人。所以我不會認為曾莞婷和簡嫚書是事前知情的、或者懂得這些差異。報名影展的人有壓力是無可厚非，但是這些榮耀非得上稿示眾，其實只是讓大家更難堪而已。而跟風報導的媒體朋友，作為守門人，也應該要懂得分辨其中差異，不該跟著帶頭誤導讀者。

從這些獎項的存在就知道，西方人是如何利用亞洲人的自卑心理來賺錢。其實台灣人真的不用這樣看輕自己，我們有很多優秀的電影工作者，同樣是在這一週，成立於1984年的美國權威獎項獨立精神獎（Independent Spirit Awards）公布入圍名單，《大藝術家 The Artist》（2011）與《自由之心 12 Years A Slave》（2013）等奧斯卡等級大片都曾在這個獎項大放異彩。而在今年，有三個台灣人獲得成績。

台灣攝影師程安德以《Blue Bayou》提名了最佳攝影，而台灣的兩位年輕製片人劉品均與蘇瑜豪的作品《非自願測試 Test Pattern》（2019）則提名了最佳首部電影獎。這三個人的成就才值得台灣媒體報導，或許可以大膽預測，幾年之後我們也可望在奧斯卡獎看到他們的身影。不過，現在上網Google，關於這三人的資訊全是舊聞，無一提及他們在獨立精神獎的成績。

之前已經有了一個義大利影帝伊正，現在有一個捷克影后曾莞婷，再不阻止如此亂象，台灣演員個個都可以在歐洲當影帝、影后了。真的別再鬧啦！

（後記：經網友陳先生調查，原來曾得的是Prague International Film Festival，中文可以翻譯成布拉格國際影展，但是確認也是沒有公信力的野雞影展。）

※翁煌德：現任梅花鹿影展，光孚影展策展人。台灣影評人協會常務理事，粉絲專頁「無影無蹤」。本文摘自作者臉書，經授權刊登。