究竟是「辱華」？還是「辱女」？

然而，對一個女性的眼睛大小進行意識形態的品頭論足，乃至以其「尺寸」來評斷美醜，本身就是對女性的羞辱和歧視，也就是「辱女」。「美女」一詞，本身就是一個男性沙文主義的「霸詞」，是男性「窺欲視角」對女性身體的消費。為什麼女性一定要嬌豔欲滴、千姿百媚才能供男性觀賞？為什麼女性一定要滿足男性欲望而存在？為什麼女性的形象與體態非要裝置成男性歡愉視角下的情欲獵物？

美國身體藝術家漢娜．威爾克（Hannah Wilke, 1940-1993），在其《內在維納斯系列》（Intra-Venus Series）作品中，將自己罹患癌症的痛苦體態置入自己的作品中，公開展示自己被癌細胞侵蝕腐壞的身體，因化學治療而導致的脫髮和禿頭，深陷而泛黑的瞳孔，插在胸口上的針管，臃腫而下垂的腹肉，染血的紗布，移動的便盆、裝置藥物的容器等等，其目的就是以不堪的畫面，來解構（deconstruct）男性的「獵女欲」和「窺伺癖」。威爾克的目的是在展示一個從呱呱墜地、青春貌美、成熟老化、步向死亡完整演化歷程的女性「生命體」，而不是秀色可餐的「情色體」，儘管如此，沒有人會因此批評她在「辱美」。同樣的，美國攝影師黛安．阿巴絲（Diane Arbus, 1923-1971）的作品，都以異裝癖（transvestites）、侏儒、巨人、聾啞、老弱婦孺、弱智、娼妓、紋身人、垂死者、裸體主義者等等為創作對象；其作品盡是「獻醜」而非審美，其難堪之處遠勝於一雙瞇瞇眼，但也沒有人因此說她是「辱美」。換言之，中國網民以眼睛大小對女性進行美醜論斷，若非是男性沙文主義作祟，就是網路上不見天日的男性窺欲蠕蟲四處爬行。

正如這位「菜孃孃」面對辱華指控而作出反擊時指出，「瞇瞇眼」乃是父母所賜、與生俱來，無法選擇，若說「小眼睛」就是辱華，那豈不從呱呱墜地就開始辱華？勇敢的「菜孃孃」大聲反問：即使天生一雙瞇瞇眼，就不能做中國人？一個女性的眼睛為何非要符合大眾媚俗的標準不可？在此我也要問，「菜孃孃」並非政府外交官或發言人，其眼睛大小為何必須符合官方標準？就身體主權來說，中國女性的身體究竟屬於自己？還是屬於國家？

辱華，一種卑賤意識的變形異化

辱華，絕非一個單詞、一雙瞇眼、一張照片或一席服裝所能奏效，這些只是一種表徵（symbol）或隱喻（metaphor），必須通過演繹和賦義（enrichment），才能形成一套文化系統。從結構語言學的角度來說，「黃禍」作為一個「能指」（signifier），其所指涉的「所指」（signified）若只是「黃色的禍害」，那就不知所云、毫無意義，但如果在指涉中演繹出「黃種的中國人是一個對西方具有威脅性與禍害性的危險民族」，那麼「黃禍」才成為一個具有歧視性的文化代碼，再與其他相近的言說和陳述進行「語言的結構化」，才能構成定形的「辱華論述」。

進而言之，辱華，作為一種歧視性文化系統，必須在這些表徵與隱喻背後具有一整套的論述形構（formation of discourse）、一序列的論證（argument）、一連串的想像（imagination）和表述（expression），才能結構化與定型化，其中還必須包括一種主導性的意識形態，特別是主客之間一種不對稱的權力關係，進而形成上位對下位的貶抑或壓制機制，才能構成「羞辱」；例如強國對弱國的歧視、優勢文化對弱勢文化的欺凌、多數民族對少數民族的壓迫。然而，一家零食公司的行銷廣告、模特兒的瞇瞇眼，並不存在公司對消費者的權力壓迫關係，而是生產與消費的對價與交換關係，一種市場關係而非政治關係。換言之，既不存在個別模特兒對個別消費者的欺凌，也不存在生產者對整體消費者的歧視；這部瞇瞇眼廣告就只是一支廣告，其目的就只是促銷，除非商家想自毀品牌，否則生產者不可能以羞辱的手段，從上至下逼迫消費者購買其商品。

但是，如果消費者自存自卑心態，也就是俗稱的「玻璃心」，乃至心存積壓良久的被迫害意識，那麼即使一個單詞、一雙瞇瞇眼，也可能勾連出消費者的羞恥意識和被迫害想像，以致採取極其簡化的「辱華」加以指控。這就是一種黑格爾《精神現象學》「主奴辯證法」（master-slave dialectic）所稱的「卑賤意識」（Niedertr chtigkeit）；這種卑賤意識是一種非自主、依賴型的、自我貶抑的被壓迫意識，它處於非自我實現、非主體化、非進化的異化階段，它沒有獨立判斷的能力。

「創傷的民族主義」轉向「內戰的民族主義」

中國的愛國主義實際上是「創傷的民族主義」（traumatic nationalism）的修辭性表達；創傷，是指中國自19世紀以來遭受帝國主義欺壓和不平等條約的束縛，民族心理受創深重、難以平撫，史稱「百年屈辱」。而當中國國力日趨壯大之後，這種創傷的民族主義就會走向圖強的、擴張的、排外的「復仇的民族主義」（avenged nationalism）。習近平提出的「中國夢」以及具有地緣政治擴張野心的「一帶一路」、「亞投行」，乃至戰狼外交、中美對抗、武統台灣，都是一種復仇民族主義的具體表現。

然而，當「復仇的民族主義」遭到挫折或阻力之後，例如中美對抗屈於弱勢，「中國崛起」遭到國際社會的阻礙和孤立，「復仇的民族主義」就會再度轉變成「二次創傷的民族主義」（secondary-traumatic nationalism）。這種二次受挫的民族主義會因報復不成而自殘，會催生激越和野蠻的愛國主義，會從排外轉成排內，最終轉向一種「內戰的民族主義」。

民族主義從排外轉向排內，算是一件奇聞怪事，但並非不可理喻。中國人的思想慣性是：外敵壓境必有漢奸內應，有時漢奸之危害更甚於外敵。所以「外敵」與「內奸」是一組仇恨民族主義的雙引擎，相互增壓動力、加速奔馳。瞇瞇眼辱華並非新仇，而是從兩年前的廣告挖掘出來進行鞭打的「舊恨」，也就是通過網路搜索進行抓漢奸、除內賊，這種抗擊外敵不成轉向剷除內奸的作為，正是「二次創傷的民族主義」的集體發作。

審美也要極權化？

最後，「二次創傷的民族主義」是一種加強版的民族主義，其民族心理具有更多的疑難雜症，也容易造成政治極權化、民族脆弱化、文化單一化、思想自閉化。中國網民要求模特兒必須擁有「一雙愛國主義的眼睛」，要求一部廣告必須表現「愛國主義的廣告」，這是一種「審美極權化」的表現，也是今天中國民族自卑與心理失衡的綜合表現。

我的結論是，瞇瞇眼模特兒並非中國真正的民族仇家，而是網路傳染下的「情境式敵人」，這個情境是由無數個孤獨、自卑、粗魯、偏激的網路遊民隨機群聚而成的仇恨情境，一個「多打一」的霸凌部落；這種「網路鋤奸」，也就是把根本不是政治問題的事件政治化以致彼此為敵，永遠不會使中國人從此不再受辱，也不會使中國人從此獲得他者的尊重。中國人應該努力的是，研究並揭露西方世界辱華的知識宰制與專業統治，解構「西方主中心主義」與「東方主義」的論述構形與操作策略，而不是對一個「打工模特兒」和促銷廣告鳴槍開炮。

*本文作者為政治大學國際關係研究中心研究員，政治與文化評論家