近來名導馬丁史柯西斯（Martin Scorsese）的黑幫新作《The Irishman》受到外界關注，因為這部超過1.2億美金預算的片子花落Netflix家（網飛），可望交由他們出資製作。這部改編知名小說、集結勞勃狄尼洛（Robert De Niro）、艾爾帕西諾（Al Pacino）等一線卡司的鉅片，據美國媒體＜IndieWire＞報導，一直是由派拉蒙影業（Paramount）計劃合作，但也許伴隨著《沈默》（Silence）的表現未如預期，再加上新片的鉅額投資數字，讓他們有意縮手。

當然，還有一個更切合實際的因素是：導演需要更多的創作空間，而Netflix目前看來正是一片盡情發展夢想的沃土。關於眾大影業與名導間的「角力戰」時有所聞，無論片長、選角、最終版本，都充滿雙方變動的不確定性。像是毀譽參半的《自殺突擊隊》（Suicide Squad），就由華納影業（Warner Bros.）在最後出手剪輯了不同版本，而《末日列車》（Snowpiercer）也在溫斯坦影業（The Weinstein Company）的介入下將片長剪短，符合更大眾的口味。

而現在，這些作品的導演都與Netflix開始了新計畫，例如導演大衛艾耶（David Ayer）與威爾史密斯（Will Smith）的新片《光靈》（Bright），以及由奉俊昊執導、蒂妲史雲頓（Tilda Swinton）參演的《Okja》，而對資深的馬丁史柯西斯來說，網飛自然很可能提供完全授權、在創作上的「慷慨條件」，而這也許是他現在最嚮往的方式。

如果這成為一種趨勢，串流平台和傳統影城該如何共生共存？相較於Netflix，我們先談談態度更開放的線上零售巨頭亞馬遜──旗下的Amazon Studios（亞馬遜影業）。首先，他們願意提供電影適切的上映戲院規模，並承諾在一段時日之後才將影片放上網路，這正是Amazon在去年初日舞影展（Sundance Film Festival）成功「娶回」《海邊的曼徹斯特》（Manchester by the Sea）的原因，並在今年風光入手奧斯卡兩項大獎，在得獎後更宣布5月5號才會在平台上架此片，另外，Amazon發行的《新居風暴》（The Salesman）在今年也順利拿下外語片獎項。

在獎季開跑之前，沒有人能精準預測哪部片能獲得小金人青睞，但Amazon依循的模式顯然不差，他們擄獲佳片芳心的方式就是「別挑戰潛規則」。什麼是潛規則？一部電影「該獲得」的上映戲院規模是重點，因為這不但影響票房收益，還增加了奧斯卡獎季時被評審注意並觀賞的機會。在這部分，Amazon的死對頭Netflix似乎還在挑戰影壇的既定模式，他們相對堅持線上串流的部分，要求片子於戲院與網路在「同一天」發行，因此未能贏得美國重點連鎖戲院的放映意願（甚至引起敵意），例如2015年Netflix辛苦拉拔的電影《無境之獸》（Beast of No Nation），在上映時只與少許戲院合作，純粹為了符合奧斯卡的競賽條件而來（前一年在洛杉磯戲院「售票上映」的電影，才具備隔年的奧斯卡入選資格）。

Netflix根本上還是希望大家能「在家看片」，這樣的經營模式可能吸引了眾多線上會員，但自然也容易被奧斯卡的投票族群忽視，因為這群成員不但不年輕，而且相對保守傳統。不過放眼未來，Netflix在奧斯卡的紀錄片獎項還大有可為，他們旗下的影片已連續四屆獲得入圍，而《白盔》（The White Helmets）更拿下本屆最佳紀錄短片獎，相對於劇情片，紀錄片對戲院票房收入的依賴度也比較低。

《The Irishman》對Netflix無疑是一次鉅額的投資，反過來看，也許憑藉著導演的名聲，足以讓連鎖戲院願意一試，進而對網路平台的上映模式有所讓步？或者，Netflix仍然決心耕耘更多的影迷用戶數，而非戲院分潤？可以確定的是，這兩方平台在1月剛結束的日舞影展已開搶新的片單，外界也都等著看在妥協與變革之間，他們如何闖出令人驚豔的一條道路。