成為國民偶像的嵐

一九九九年出道後，嵐擴大活動範圍的同時，也越來越受歡迎，並逐漸被稱為國民偶像。

嵐在二OOO年舉辦第一場演唱會，二OO七年還特地選擇東京巨蛋，也就是出道前首次亮相的地方，實現嵐單獨公演的夢想。期間，依據松本潤的提案導入移動式舞台裝置，讓演唱會的評價提高。

接著二OO八年，舉辦五大巨蛋巡迴演唱會，並以傑尼斯身分成為繼 SMAP 之後第二組在國立競技場舉辦演唱會的藝人。這場在國立競技場的公演，也是嵐第二次亞洲巡迴演唱會的一環，並在台灣、韓國、中國等地舉辦演唱會，顯示傑尼斯以東亞地區為中心，在海外的人氣也越來越高，嵐則是其中的代表性人物。

以這種方式穩扎穩打累積實績的同時，二OO九年嵐首次登上「NHK紅白歌唱大賽」，表演了包括出道曲〈A・RA・SHI〉（一九九九年）和〈Love so sweet〉（二○○七年）等四首歌曲的特別組曲。

一直以來，傑尼斯基本上只有 SMAP 和 TOKIO 這兩組可以參加紅白，嵐的參加，也可說是小傑尼斯黃金時期的世代參與演出的歷史性事件。之後，他們在二O一O年成為該節目史上第一個團體主持人，更在二O一四年首次擔任壓軸演出，逐漸成為「紅白」的核心人物。

從 SMAP 開始，除了以歌手身分活躍之外，擁有冠名綜藝節目對傑尼斯團體來說已經成為一套「勝利方程式」。嵐當然也不例外！二OO一年開播的深夜綜藝節目「真夜中的嵐」（日本電視台，二OO一～二OO二年）讓他們開始踏上這條道路。

隨後的「嵐的大秘密」（TBS電視台，二OO八～二O一三年）進入黃金時段，同時段還有「VS嵐」（富士電視台，二OO八～二O二O年）和「嵐的大挑戰」（日本電視台，二O一O～二O二O年）兩檔冠名綜藝節目。

「VS嵐」是在攝影棚內與來賓一起參加原創遊戲的節目，至於「嵐的大挑戰」則是利用每個成員不同的個性和嗜好進行拍攝，雖然與過去企劃性豐富的節目風格大不相同，但是在黃金時段擁有兩個歷久不衰的冠名節目，這件事本身已經說明「嵐在傑尼斯裡面的特殊地位」。

五人各自的活動

另一方面，成員們各自的演藝活動也很豐富。

五人主要都是以演員的活動為重心，所有成員都參與連續劇的演出，其中又以二宮和也和松本潤的比重比較高。

從小傑尼斯時代開始，在舞台劇和連續劇方面累積經驗的二宮和也，以嵐出道之後也主演了電影《青之炎》（導演：蜷川幸雄，二OO三年）等多部電影和連續劇，更曾獲頒日本電影學院獎最佳男主角獎等眾多獎項。此外，他的演技在克林 ‧ 伊斯威特執導的《來自硫磺島的信》（二OO六年）中享譽國際，深厚的演技表現力倍受肯定。

松本潤也同樣從小傑尼斯時代開始，陸續演出連續劇、電影和舞台劇。成為嵐的成員之後，他首次主演連續劇《金田一少年之事件簿》第三季（日本電視台，二OO一年），接著在二OO二年播出的校園連續劇《極道鮮師》第一季（日本電視台）扮演流氓學生角色而廣受關注。

隨後二OO五年，松本潤在校園連續劇《流星花園》（TBS 電視台）中飾演道明寺司一角，該劇也因此一炮而紅，後續還拍攝續集《流星花園2》（二OO七年）和電影《流星花園F》（導演：石井康晴，二OO八年）。這些戲劇的主題曲〈WISH〉（二OO五年）、〈Love so sweet〉（二OO七年）、〈One Love〉（二OO八年）都是由嵐負責演唱，並成為代表歌曲。

由櫻井翔主演的《木更津貓眼》（TBS電視台，二OO二年）的主題曲〈a DAY in Our Life〉，以及大野智主演的《魔王》（TBS電視台，二OO八年）的〈truth〉（二OO八年）也都是由嵐演唱。由團員演出的戲劇，主題曲成為代表性熱門歌曲的情況，在嵐之中特別明顯。

相葉雅紀特別在近幾年，以綜藝節目為主的主持人身分展開活動。例如「Tokyo Live 22 點──週日晚間輕鬆現場直播中」（東京電視台，二O一四～二O一五年）就是一個完全發揮他友善性格的節目。在「哦！體育」（NHK，二O一六～二O一九年）這類邀請不同領域來賓的節目，他的人格特質同樣也成為最佳武器。

本來就擅長唱歌和跳舞的大野智，則是以表演方面為重心，另一方面，他也經常在個人活動中展現自己的藝術天賦。出版藝術寫真集《FREE STYLE》（M.Co.，二OO八年）和《FREESTYLE II》（M.Co.，二O一五年），並積極在日本國內外舉辦個展，還負責設計「24 小時電視〔愛心救地球〕」（日本電視台，一九七八年～現在）的專屬T-shirt，並在「嵐的大挑戰」等電視節目的企劃單元中，展現他在創作方面的功力。

談到櫻井翔，還要特別要介紹他身為解說員的活動。像是現在也持續在新聞節目 news zero（日本電視台，二OO六年～現在）中，以及多次出現在日本電視台的奧運特別節目裡，他作為解說員的形象，已經深植人心。雖然已經有前輩中居正廣這樣的先例，但他也出現在國政選舉的開票特別報導節目中，對於提升傑尼斯在新聞節目中的存在感，發揮了重要作用。

嵐所展現的「比平凡還要更平凡」

雖然櫻井翔以解說員身分展開活動是極具代表性的表現，但是對嵐整體來說，這並沒有太強烈的所謂娛樂圈的味道。我認為這件事也和「平凡」這個嵐的魅力有關。

「平凡」的魅力，正如之前提到的，這也是 SMAP 為傑尼斯帶來的魅力形式，兩個團體在這層意義上兩者是相似的。但是 SMAP 的「平凡」具有與傳統傑尼斯偶像最根本的「王子」做對抗的那一面，他們在媒體上吐露自己的真實心聲，充分發揮自我的真實魅力。這樣的「平凡」得到強調的同時，SMAP 已經被社會大眾認定為是前所未見的全新類型男性偶像。

相較之下，嵐誕生在傑尼斯偶像已經理所當然，被認定為「平凡人」的時代。這意味著嵐所體現的是比「平凡」還要更加「平凡」。並非所有人都是這樣，但是嵐的成員們，在某種意義上不太拘泥於身為傑尼斯這件事。大野智在小傑尼斯時代就認為「娛樂圈已經夠了」，並一度打算離開傑尼斯事務所，這也明確表明了他的想法；他想要找一份與繪畫有關的工作。

二宮和在以嵐出道前，也曾經決定離開事務所前往美國學習電影製作。至於櫻井翔，在小傑尼斯時代過著以學業優先的生活，他在考試前一個月會開始請假不工作，這也導致工作量減少，但是他認為「本來就是這樣」，「高中畢業後應該會離開傑尼斯吧！」

不只是他們，對十幾歲的年輕人而說，對未來充滿徬徨是理所當然的。或許沒有必要特別強調這件事，但是對嵐而言，團員跟娛樂圈保持距離感，在這之間產生好的面向，且不拘泥於固定形式，也成為這個團體的特色。

比方說，這一點也反映在整個團體的扁平化關係中。嵐並沒有決定偶像團體中，典型的 C 位。當然每首歌都有一位成員是主角，但不是固定的，因此成員之間不會產生階級關係。

但是扁平並不代表沒有個性。每位成員都保有自己的個性，整體來說，五人都具有一體感。大家討論到嵐，都會說他們的「感情很好」，這也可以認定為因為扁平關係所呈現出來的結果吧！

這麼說雖然很矛盾，因為一直維持「比平凡還要更平凡」，讓嵐這個團體在傑尼斯，甚至是男性偶像團體的歷史上成為相當獨特的存在，因而獲得巨大的人氣支持。

在大眾化之後，身為「傑尼斯」的象徵性存在

嵐的「比平凡還要更平凡」這項特點，某些部分也可以解讀為傑尼斯與世間的關係產生變化的結果。

前面我們談到，小傑尼斯黃金時期在傑尼斯歷史上具有劃時代的意義。換言之，他們建構了一種不是支持個別團體或藝人，而是支持一個名為「傑尼斯」的集合體的文化。

「傑尼斯」作為一個集合體，具有各種不同的面相。以強尼喜多川為首，「傑尼斯」將建立原創娛樂產業當成目標的集團魅力，並在這個前提下完成舞台劇和歌曲等作品展現出來的魅力，以及在電視劇、綜藝節目，甚至是新聞節目中演出的各種人才的魅力。

再加上，即使是年紀比自己大的前輩，也會用「～君」來稱呼的這種扁平式關係的魅力；這也就是現在介紹的嵐這個團體的基本魅力之一。簡而言之，在小傑尼斯黃金時期中誕生的嵐，滲透到社會中，嵐的存在對大眾而言，已經更親近，並成為「傑尼斯」這個集合體的象徵。

像這樣，嵐以及另一個面向的 SMAP，發揮他們不變的存在感，從二OOO年代到二O一O年代之間，又有新的傑尼斯組合陸續發行 CD 出道，這舉動呈現出的，正是在我們面前被稱為「傑尼斯獨霸時代」的狀況。下一節開始，將討論關於這方面的話題。

*本文摘自《日本偶像帝國：練唱跳、學演技、玩綜藝，一段學會受人崇拜的男神養成史》，創意市集 出版。

【作者簡介】

太田省一

1960年出生，社會學者、作家；東京大學研究所社會學研究科博士班課程學分修滿，暫時休學。研究包括：電視圈和戰後日本、搞笑藝人、偶像藝人、網路動畫等社會現象，並以媒體與社會、文化之間的關係為主題，持續進行一連串的寫作活動。
著作有《平成偶像水滸傳──從宮澤理惠到欅坂46》（双葉社）、《進擊的日本電視台、廣受喜愛的東京電視台──「番外地」電視台的生存戰略》（東京大學出版會）、《電視社會日本──自導自演與閱聽者》（せりか書房）、《紅白歌唱大賽與日本人》（筑摩書房）、《中居正廣的生存方式》（青弓社）、《社會就是搞笑‧增補版──裝傻與吐槽的人際關係》（青弓社）等多部作品。
 

【譯者簡介】
 

康逸嵐

淡江大學日文系、輔仁大學日文研究所碩士。畢業後公費留學日本。曾擔任出版社國際版權組長與漫畫、輕小說資深編輯；現為自由譯者。