傑尼斯的網路解禁

透過電視的發展，傑尼斯確立了自己的地位。即便他們本來的出發點是舞台劇，尤其是對原創音樂劇懷抱著夢想，但是因為有了名為電視的另一個場域，因而造就了傑尼斯今日的影響力。舞台和電視，可說是傑尼斯這部汽車的兩個輪子。

另一方面，可能是因為這段歷史的關係，傑尼斯直到近幾年才對網際網路表示興趣。嚴格來說，過去的理由是「出於保護肖像權」等種種原因，才會一直與網路劃清界線。

例如，很多雜誌幾乎每期的封面人物都是傑尼斯藝人，但是在網路上介紹這張照片時，卻只有傑尼斯藝人的部分會用馬賽克遮蓋掉，過去這種狀況一直持續著。

但是這件事也已經逐漸改變。如今網路上的照片開始逐步解禁，二O一八年一月，包括記者會和舞台見面會等照片也有條件地解禁，同時也有傑尼斯藝人演出網路劇。我記得這一連串的改變，讓相當多的傑尼斯粉絲非常震驚。

「小傑尼斯頻道」開播

不僅如此，還發生了一件讓我們深切感受到更巨大的時代轉變的事情。二O一八年三月，傑尼斯事務所在 YouTube 開設了官方頻道 Johnny's Jr. Channel。這個頻道由五個小傑尼斯團體輪流、固定負責一天，每週一次定期發布影片。

內容包括普通的表演、綜藝性的內容，以及每位成員的真實面貌等，內容完全不設限。企劃本身由各個團體的成員互相討論之後定案，也有人上傳會議內容的影片。開設當時負責當值日生的五個團體分別是 Snow Man、Travis Japan、SixTONES、美 少年（開設時為東京B少年）、HiHiJets 等五組。

這件事的背後，與偶像界整體的網路戰略提升有關。偶像的基本魅力就是親切感，根據這一點可以很明確地知道，比電視更容易醞釀熟悉感的網際網路，對偶像來說是一個相當合適的媒體。

但是這一點，就女性偶像而言，還是處在領先的地位。例如 AKB 等 AKB48 的團體就比傑尼斯更早開始活用社群網路服務（SNS）和影片發布功能。後來，像是以 YouTube 的化妝影片受到好評的 NMB48 吉田朱里一樣，也出現了透過影片和直播受到注目的成員。

傑尼斯遲遲沒有進軍網際網路的原因，其中一個可能性就是傑尼斯特有的「距離感」魅力。之前也提過，一九九O年代 SMAP 走紅之後「平凡」的魅力開始流行，那種「距離感」雖然變得比較不明顯，但是身為「王子」的魅力對傑尼斯來說依然是不變的本質。如果是這樣，比電視感覺「更親近」的網路，與傑尼斯之間的「兼容性」一定不會很好。

可是，現在的小傑尼斯和他們的粉絲幾乎都是十到二十歲，是被稱為「數位原住民」的世代，他們懂事的時候使用網路已經是理所當然的事了。對這些嚮往 YouTuber 這類網路人物的世代來說，偶像在網路上的活動想必也被當成一件理所當然的事。這點，就是以小傑尼斯為主的傑尼斯網路解禁的原因之一吧！

在這種情況下，傑尼斯也已經開始嘗試消除「遠」和「近」這種內心糾結的方法，作法之一就是傑尼斯對 V-Tuber（虛擬YouTuber）的嘗試。

從二O一九年二月開始，在可以與觀眾做即時交流互動的媒體串流服務 SHOWROOM 中，小傑尼斯底下的小組「浪花男子」的成員藤原丈一郎與大橋和也分別以「海堂飛鳥」和「莓谷星空」名義展開 V-Tuber 的企劃活動。

所謂的 V-tuber 是一個可以依據人的聲音和動作來做活動的 3D 虛擬角色。雖然外表是動畫化的美少年，但是聲音和動作卻是藤原與大橋本人。這麼一來，偶像就可以同時確保王子不露臉的「距離感」和網路特性的「親近感」。

SixTONES 與 Snow Man 同時正式出道

傑尼斯的網路解禁集中在小傑尼斯身上，還有另一個可能的原因，那就是傑尼斯企圖再次打造小傑尼斯黃金時期的戰略。

這件事與瀧澤秀明有關。透過「瀧與翼」、許多電視連續劇演出，以及舞台劇「瀧澤歌舞伎」等活動持續活躍在第一線的瀧澤，於二O一八年底宣布退休，不再進行演藝活動，轉而專注在小傑尼斯的養成和舞台劇、演唱會的製作上。現在他是傑尼斯事務所的副社長，同時也是以經營小傑尼斯為主要業務的傑尼斯分公司「傑尼斯島嶼株式會社」（Johnnys' Island）的社長。

這裡也出現「小傑尼斯」這個關鍵字，而瀧澤本人也表明「今後的目標就是重現他自己經歷過的小傑尼斯黃金時期」。對瀧澤來說，他們經歷過的黃金時期看​​起來是「非常美麗的風景」，這就是傑尼斯的理想狀態之一吧！（「TOKIOカケル」富士電視台，二O一二年～現在；二O一八年十二月十九日播出時的發言內容。）

二O二O年一月 SixTONES 和 Snow Man 同時出道，似乎也與這個理想有關，這是傑尼斯第一次有兩組人馬同時出道。

出道曲的發行形式也是前所未見的。SixTONES 的出道曲〈Imitation Rain〉和 Snow Man 的出道曲〈D.D.〉不是單獨發行，而是以「互相收錄對方主打單曲」的方式發行，但以SixTONES為主的通常盤則有自己的收錄曲；以 Snow Man 為主的通常盤也有自己的收錄曲。「互相收錄」這件事除了可以讓歌迷選擇最愛一方的版本，也可以看出傑尼斯將兩個團體視為一體的策略。

在 Oricon 週單曲排行榜中，兩團以首週合計，總銷量一百三十萬張拿下第一名，出道單曲在首週突破百萬銷量也是史上最佳記錄。這樣的手法除了讓兩個團體處在競爭對手的關係之外，同時也強調了身為小傑尼斯這個命運共同體的面向。

前面也提到，這兩個團體也都有在 YouTube 的 Johnny's Jr. Channel 頻道各自負責一天的內容。此外，由「傑尼斯島嶼株式會社」經營的網站 ISLAND TV 也會發布小傑尼斯的演唱會和影片。換句話說就是，這是一個特別強調小傑尼斯的網站。

耐人尋味的是，SixTONES 和 Snow Man 的內容，在正式出道之後的現在還是繼續上傳（至二O二一年一月二日的狀況）。由此可見 SixTONES 和 Snow Man 的同時出道，和以小傑尼斯為主的嶄新的傑尼斯發展方向息息相關。

小傑尼斯的活躍狀況

事實上，小傑尼斯底下目前有超過十個組合展開激烈競爭，同時小傑尼斯整體也呈現十分活絡的狀況。

二O一九年八月，包括十二個組合在內，合計超過三百人以上的小傑尼斯，一同舉辦了東京巨蛋演唱會。距離上次小傑尼斯單獨舉行演唱會這件事，已經睽違十九年之久，而且同時還進行了傑尼斯史上「首度全程網路直播」，宣布 SixTONES 和 Snow Man 同時正式出道也是在這一場演唱會的時候。

強尼喜多川過世後，改由瀧澤秀明負責小傑尼斯整體的培訓和製作、經營。當然在此之前，瀧澤就已經透過各種方式負責訓練和製作小傑尼斯，SixTONES 和 Snow Man 也不例外。對 SixTONES 而言的第一支音樂錄影帶 JAPONICA STYLE（二O一八年）就是瀧澤首部製作的音樂錄影帶。此外 Snow Man 長年演出「瀧澤歌舞伎」，也是與瀧澤合作次數很多的團體。

那麼，在這些新的動向中，可以被視為「傑尼斯獨霸時代」的現況，今後會變成怎樣呢？關於這一點，除了傑尼斯以外，或許必須再次討論所有男性偶像現在所處的狀況。接下來，可以談談近年來許多年輕演員的偶像地位，這是一個值得注意的現象。

*本文摘自《日本偶像帝國：練唱跳、學演技、玩綜藝，一段學會受人崇拜的男神養成史》，創意市集 出版。

【作者簡介】

太田省一

1960年出生，社會學者、作家；東京大學研究所社會學研究科博士班課程學分修滿，暫時休學。研究包括：電視圈和戰後日本、搞笑藝人、偶像藝人、網路動畫等社會現象，並以媒體與社會、文化之間的關係為主題，持續進行一連串的寫作活動。
著作有《平成偶像水滸傳──從宮澤理惠到欅坂46》（双葉社）、《進擊的日本電視台、廣受喜愛的東京電視台──「番外地」電視台的生存戰略》（東京大學出版會）、《電視社會日本──自導自演與閱聽者》（せりか書房）、《紅白歌唱大賽與日本人》（筑摩書房）、《中居正廣的生存方式》（青弓社）、《社會就是搞笑‧增補版──裝傻與吐槽的人際關係》（青弓社）等多部作品。
 

【譯者簡介】
 

康逸嵐

淡江大學日文系、輔仁大學日文研究所碩士。畢業後公費留學日本。曾擔任出版社國際版權組長與漫畫、輕小說資深編輯；現為自由譯者。