台灣沒有一個行業比演藝圈更敢於賣台(灣尊嚴來)求榮，這是有其特殊的結構性因素：1.台海兩岸是全世界唯二的華語絕對主流國家，2.演藝市場的區隔高度以語種為界，3.中國的演藝市場規模遠遠大於台灣，4.演藝圈是高知名度行業，其象徵意義帶出一個政治操弄空間。這情況並不會出現在其他產業別裏，使得中華民國藝人這群台商成為「吃統戰飯」第一名的職業別。

中華民國藝人成為「中國台灣」藝人後，最早在80年代提供了中國一種異地情調(這就是台灣啊)：春晚首先讓原住民元素、地名元素(如澎湖灣)登場；接著90年代中國在趕進度，那時只有已經不紅的歌手及演員努力在那邊找新觀眾，兩岸流行與演藝市場存在一個時間差；趕到00年代，兩岸同步了，台灣一方主動放棄了獨特性，急著扮演純正中國人，急著「共享大國夢」，要in北京而不是in澎湖，要青花瓷，還要全世界都在說中國話，中國政權嫌棄台港腔，那麼就快快捲起舌兒來。

今年王心凌2004年的《愛你》被證實為兩岸大叔的集體記憶，這算是一個時代的驗收。驗收意謂著懷舊，懷舊暗示了一個時代結束。

成長過程享受於經濟起飛與民主洗禮的「中國台灣」藝人，曾經與其中國同事相較佔有些優勢，比如當年大小S不拘的講話風格就是必然會讓中國年輕人兩眼一亮，但這個優勢已經在「中國台灣」演勢圈的自我中國化而漸漸失去了；台灣不再等於「潮」的保證，甚至要反轉了。

請去看看完整影片，楊丞琳在吃海鮮的節目中亮出來的人設可不是只有(過去的)窮而已，而且是(當下的)讀書少且人生閱歷不足；不論是五年前、十年前、二十年前或四十年，這樣的人設和「中國台灣」藝人絕對沾不上邊，但現是還得由從小學芭蕾舞的前玉女歌手直接踏上那個位置。

曾經在台灣有一個很長的年代，文化資本、社會資本、經濟資本同時低人一等的演藝界人設，一定得叫台語人踏上去了，「共享寶島夢」是假的，上下區分出來才能讓上面一方的寶島夢是安心的；這段歷史看來會重演，但這一次不是由台語藝人面對中華民國藝人，而是中華民國藝人面對中國藝人，「大國夢」豈能共享?一個相對弱勢的台灣形象才能象徵大國的實現啊。

吃統戰飯吃到忘了自己終究是綁在台灣這個名詞之上的，我們見證了某演藝圈從賣台求榮到賣已求榮的歷史性一步，快走不送喔。（本文轉載自作者臉書）

※作者為法國社會科學高等學院歷史與文明博士