電影《媽的多重宇宙》在奧斯卡大放異彩，並且再從最佳女主角楊紫瓊、最佳男配角關繼威身上，延伸出許多關於「亞洲」演員的話題。歷來各界對奧斯卡提名、審議和頒獎有褒有貶，但因本屆獲獎的亞洲演員，於電影之外似乎更具戲劇張力，在許多觀眾眼裡，奧斯卡自身的好好壞壞，於是也就成了其次。

楊紫瓊的致詞感言提到一句：「女士們，不要讓任何人告訴妳，妳已經錯過妳的黃金期，永不言棄！」站在電影盛會最高殿堂說這句話，正是擊中長期以來由男性主導的好萊塢娛樂業痛處。《富比世》（FORBES）曾做過統計，好萊塢女演員每賺一美元，男演員可以賺得24.8美元，2018年美國電影圈前100名收入演員，女性竟只占14位。直到#MeToo運動掀起，再把好萊塢性別歧視惡習全攤開來。

只是楊紫瓊的話，不僅適用於好萊塢，幾乎是許多行業的縮影，因此她登高一呼，自然被視為是對所有女性的正面鼓勵。這是有些人對本屆奧斯卡娛樂性之外的感動之一。

至於關繼威，他成長於越戰時期，所以他在得獎時說：「我的旅程是從船上開始的…我在難民營待了一年，不知怎的，我最終登上了好萊塢最大的舞台。他們說這樣的故事只發生在電影裡。我不敢相信這會發生在我身上。這就是美國夢！」若說楊紫瓊不只鼓舞了影視圈內的女性，關繼威則同樣為所有正在追尋美國夢者提供了一個模範，他的人生起伏，一樣可以被投射在美國之外不同的國家。這是楊、關獲獎讓人感動之二。

小人物追逐夢想，打破性別、族裔的歧視，進而反轉（重塑）自己的命運，觀眾或許要有一點「慧根」，才能從《媽的多重宇宙》悟道，若直接看楊紫瓊、關繼威，確實就直截了當多了，而人性上總是喜歡看到這樣的故事，或反思這樣的故事，近來奧斯卡便提供了許多類似視角（如2021年最佳導趙婷）。

楊紫瓊和關繼威獲獎背後成因，不容否認，即一直以來，奧斯卡立足於多元文化的美國，不斷接收到來自當地觀眾的呼籲，希望電影能更加反映自己的面孔（族裔）和所經歷的現實，首先促成了好萊塢題材的多樣性，繼之，也連帶讓奧斯卡以納入更大包容作為本身思想、文化的進化。

當楊紫瓊把小金人從荷莉貝瑞（頒獎人）手上接下，之後荷莉貝瑞再主動轉貼自己和楊紫瓊，以及另一名影后潔西卡雀絲坦的合照，如此三個膚色的三位奧斯卡影后，確實非常吻合奧斯卡的「進步主義」，卻也因為如此，奧斯卡屢被批評刻意顧及「政治正確」，反倒讓自身淪為一場蒼白、乏味的頒獎活動。美國人看待奧斯卡，甚至也從是否該反映族群的多樣性，進入到是不是「太左」，是不是太「政治正確」，甚至太自我感覺良好。

而又有多少人之前因為《媽的多重宇宙》特效噱頭，一度在影音串流平台下載觀看，然後礙於它跳躍難懂的詭異節奏，看不到一半就放棄。直到本片榮獲奧斯卡獎，才又「慕名」再看一次，同時還創造了戲院二次票房。但這也讓奧斯卡再被檢討，它的頒獎典禮難道純粹是一場娛樂宣傳，好讓大家注意到那些被忽略的電影。

總之，從奧斯卡切入，討論好萊塢文化和美式風格，一如「媽的多重宇宙」，切面早已十分廣泛，也像奧斯卡本身自許的多元性一樣，無論褒貶都可如雪片般飛來。那麼，當我們回過頭去對照另一個「電影強國」──中國，我們又看到什麼？

首先，中國電影市場已連續兩年超越美國稱霸全球，中國電影局更已宣佈將積極推動中國電影「十四五」計畫。迄今，中國電影票房冠軍，第一名是《長津湖》，第二名是《戰狼2》，《滿江紅》緊追在後，無一不是愛國主義電影，豈止政治正確，其中濃郁的共產黨僵固道德、價值觀，使得愈是高票房的中國電影，愈存在為政治服務目的。一個以服從黨規範原則而存在的電影業，縱有霸權，能有文化？

當美國電影業早從滿溢美國人拯救世界的一面，走向愈來愈多批評美國、反省美國的素材，中國電影還在「說好中國故事」，兩方差異恐怕是超過了一個世紀。從這個角度看，楊紫瓊和關繼威手上那座奧斯卡小金人，今天擺在中國電影業面前，其實是巨大無比的。

※作者為《上報》主筆