說真的，雖然蓋．瑞奇的作品已經讓我失望了不少次，但第一次看見《亞瑟：王者之劍》的預告時，還是不禁感到有些期待。

理由很簡單。從預告看來，《亞瑟：王者之劍》似乎打算塑造一個街頭感濃厚的亞瑟王版本，而對我來說，他最好的兩部作品，正好就是街頭性質濃厚的處女作《兩根槍管》及其後的《偷拐搶騙》。

雖說這兩部片的劇情結構極為相似，理應給人自我重複的感覺，但成本較高的《偷拐搶騙》，讓他在視覺方面得以放手大玩，奠定了他其後的作品風格，因此可以被視為《兩根槍管》的升級版，是以照樣讓人驚喜萬分。

在這兩部作品中，他讓看似彼此無關的眾多角色各自發展故事，隨著全片進行到一定程度，才讓他們在彼此不知情的狀況下相互影響，以幽默感十足的方式，呈現出生動有趣的街頭生活，對於「巧合背後的脈絡」，也有著令人印象深刻的描繪。

然而，他接下來的作品卻大多使人失望不已。他與前妻瑪丹娜合作的《浩劫妙冤家》，被影評與觀眾攻擊到體無完膚的地步，成為最知名的影史笑話之一；接下來亟欲重振聲勢的《玩命左輪》，則只讓人看見當時的他有多麼焦慮，在急於表現的情況下，使電影拿捏失準，因此過度自溺。其後的《搖滾黑幫》則重返《兩根槍管》路線，但由於前面已有升級版的《偷拐搶騙》，因此使《搖滾黑幫》從各個方面來看，都只能算是部缺乏新意、老調重彈的電影。再來的《福爾摩斯》應該算是他最具知名度的作品，但我個人認為這部片的節奏稍嫌拖沓，娛樂性在好萊塢商業大片中也略顯不足，整部片主要仍靠小勞勃．道尼充滿個人特色的演繹方式撐起。接下來的《福爾摩斯2：詭影遊戲》，則在各方面的表現都比前集退步許多，就連小勞勃．道尼同樣搶眼的表現，也難以拯救全片。而2015年的《紳士密令》，則突顯了他後期作品節奏掌控不佳的問題，雖然視覺風格依舊迷人，但在重要情節、甚至是全片高潮處，他卻選擇採用如同故事過場般那種快速剪接、分割畫面的手法處理，使視覺風格大幅壓過故事本身，讓電影劇情因此顯得更加破碎渙散。

就這部份來說，《亞瑟：王者之劍》的表現的確比《紳士密令》好上一些。雖然那些大玩視覺風格的段落，依舊給人一種想藉此遮掩故事缺乏細節鋪陳的嫌疑，但至少就整體觀來，那些段落仍傳達了一定程度的情節，突兀感也因此比《紳士密令》來得減低許多。

但可惜的是，《亞瑟：王者之劍》的全片風格，明顯在王子復國史詩與街頭叛逆氣息間擺盪不定。表面上看起來，亞瑟那出身街頭的義氣與靈活思維，似乎是他成王過程中最不可或缺的因素，但在此同時，劇情偏偏卻又不斷強調「王者天生」這回事，使人不禁覺得只要有正統的王室血脈，就算省略那些街頭成長的經歷，最終也不會對他成王的命運有太大影響，導致兩種元素就這麼在全片的發展過程中不斷相互干擾，讓人搞不清楚究竟是先天血統的出身重要，還是後天環境的出身才真正要緊。

除此之外，整部片也有一種明顯頭重腳輕的感覺。舉例來說，電影不斷藉由眾多角色之口，強調裘德．洛所飾演的反派擁有高強法力，而且還會隨著魔法塔逐漸建成而變得越來越厲害。但除了那些角色嘴巴上講講以外，身為觀眾的我們，卻只能看到他的法力從可以點燃蠟燭，「大幅」提昇到手上可以變出一顆與壘球差不多大小的火球而已，到了片末高潮時，甚至還讓人覺得這個令所有人聞風喪膽的強悍反派，其法力根本遠遠不及梅林的弟子，就算他最後真的展現出了強悍實力，其原因也與先前不斷強調的魔法塔根本沒有關係，使前面所有的相關描述最終僅是虛晃一招，讓人只能以「虎頭蛇尾」形容，亦使故事賴以發展的根基顯得難以叫人信服。

平心而論，《亞瑟：王者之劍》仍有一定程度的娛樂性，就整體表現來說，也可以算是蓋．瑞奇自《福爾摩斯》後的最佳作品。然而，畢竟他可是那個曾經拍出《兩根槍管》與《偷拐搶騙》的人，對這樣一名曾經大受期待的導演來說，看著他後期只是不斷交出這種充其量只能算「尚可」的作品，說真的，怎麼會不讓人打從心裡感到惋惜呢？

上報生活頻道特約作者　出前一廷

曾獲某文學獎，譯有某些小說，並曾撰寫多篇小說之導讀與解說類文章，認為下雨天最好的去處是電影院，或乾脆在家看片，配上熱騰騰的泡麵，故以此為名。

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