日前在第95屆奧斯卡大放異彩的電影《媽的多重宇宙》(Everything Everywhere All at Once)，講述一位華裔移民Evelyn因緣際會進入一場多重宇宙的瘋狂冒險，透過對生命與宇宙的探索，最終拯救世界並回到自我。電影中「母親」的展示，讓人想起同樣以母親角色貫穿故事軸線、獲第58屆金馬獎最佳劇情片電影《瀑布》，該電影講述新冠疫情影響的生活，一名母親品文經歷離婚且患思覺失調症，母親與女兒在緊繃的關係中衝突，而後逐漸和解進入另一找回自我的發展。兩部電影同樣在母親角色、母女關係、時空轉換的脈絡中有所呈現，並觸動每個人心中對於人際關係與自我探尋的省思，彷若給自己、給母親的一封情書。

依附或束縛的親情？我們需要勇氣與擁抱

在兩部電影中，不論是伴侶關係、職場人際關係等各類型個體間關係，母女關係為引導劇情走向的重要主線，兩電影中關於母女的依附與和解，幾乎可以對應到每個人現實生活中的各種疏離、依賴、矛盾或親密的親子關係，Evelyn與品文兩電影中都有著身為母親在職場與家庭中的壓力、對於女兒的叛逆的包容、對於個人夢想或理想的被迫捨棄、因為婚姻失諧而維護的各種願意與犧牲，電影中也有著身為女兒角色不被理解或支持的孤獨、無奈、成熟與成長，能否被理解與被支持主宰著角色情緒的被釋放與被擴張，在兩造角色一來一往的對話、對應甚至對槓之間，電影中處理親情議題的敘事軸線明確，也讓觀者能從電影特殊情境的建構中，進而反思現實生活中的日常情感，提醒我們重新審視應該是相對純粹的親子關係，對此，或可用發展心理學家約翰·鮑比（John Bowlby）提出的依附理論(attachment theory）理解之，個體間的關係或個體後來的演化與變化，多少與依附關係中型態有所關聯，母女關係的依附是一種電影中建構的常見型態。

《瀑布》中的品文因住院與小靜分離時，可清楚看見兩方仍緊密維繫著，又或者最後小靜可能溺水而尚未出現在新聞畫面中，品文緊盯著電視、那樣的凝視感更令人動容的是心繫並依附著女兒，小靜衣服上的 「Don't sweat it」，就像多數親子關係間，彼此因不想讓對方擔心而有的話語跟心態，因不想讓對方擔心反而減少了依附、或刻意的不依附。《媽的多重宇宙》的女兒Joy看似叛逆，其實也透露著不被理解或不想被擔心的心態，而對Evelyn抗拒或疏遠的樣態，從最後兩人因願意理解而和解，不難看出女兒始終愛著母親，或說始終依附著母親，不論母女關係如何的發展，我們都應該不忘回到關係依附的伊始看待之，母親或孩子的存在不是束縛或桎梏，而是一種讓未來更具改變力量的思考基點，不論是依附或束縛、不論是如何產生影響或變化，我們都需要提醒關於親情和解的勇氣與擁抱，母親是多數孩子最初且長期依附的對象，能夠意識並釐清與依附對象的關係變化，對於自身的各項關係連結都能有更完整的面對。

孤獨或獨立的自我？我們需要抉擇與覺醒

不論兩部電影中的母女關係或不同時空的展演，關於改變自己或找到自己的覺醒，皆是讓觀者最終思考角色與自身關係的關鍵連結意義。《媽的多重宇宙》那顆乘載情緒的貝果也象徵墜落的黑洞，《瀑布》那棟乘載情感的大樓也象徵墜落的瀑布，兩電影的象徵都傳達出在偌大世界中，自我的渺小但卻有極大的困頓與孤獨感，而後能透過獨立與自覺的力量超脫原本深陷的泥淖，不論是Joy的出櫃、小靜的確診、品文的離婚與失業、或Evelyn對於生活瑣事的奔波，所有生活上面臨的大小困境，最終每一個階段都是掌握在自己因覺醒而產生的改變中。好比《瀑布》主題曲《抉擇》所唱：「朦朧的眼，朦朧的雨，臉上交橫地是淚是雨，我在街頭佇立，心中已經有了決定，卻不知小雨是否能把你打醒……」。

面對所有生命中的困境，其實都是因抉擇而果，但電影更可貴的是提醒我們能從果再繼續抉擇而重生，不論世事的任何變化，自己內心思考的每一個抉擇或決定都是重生的重要關鍵，在所有依附的關係當中，保有獨立的自我思考，並能夠意識到每一個更有意義的自我存在，不論在電影中的母女關係或瞬息萬變的多重宇宙中，自身的存在是孤獨或孤立的自我，我們都需要抉擇與覺醒，回應哲學家尚-保羅·沙特（Jean-Paul Charles Aymard Sartre）所說的「存在先於本質((l'existence précède l'essence))」，面對所有的變化我們從意識開始，而後選擇、而後自由。

逃離或前行的閾限？我們需要想像與相信

《媽的多重宇宙》在電影的分類上被歸為科幻電影，然而許多看過電影的人都不禁思考，是否真的有多重宇宙的存在？劇中Evelyn在平行時空的宇宙中看到自己的選擇若不同，就有不同的結果，在部分的時空中，秀蓮並不是母親，有其不同的人生，在無論是否更好的差異中，其實都是扣合著身處的原始宇宙，在其他時空出現的角色，也是來自於秀蓮宇宙身邊所有人的延伸或轉化，對照《瀑布》的品文，即便劇情設定她因精神疾病而產生對另一時空軸線的幻覺(本文不去探究病理醫學)，然而同樣扣合著自處現實生活的人事物，兩部電影的異時空都是所處現實生活的原型延伸，創造出來的想像是「時空」，而非阻斷現實生活中的一切。

以電影啟發觀者或戲劇創作的角度看來，從《瀑布》到《媽的多重宇宙》，我們對於異時空的想像走向更為願意相信異時空想像的敘事建構，從回歸現實到創造現實，筆者認為電影中的時空轉換或可對應到閾限空間（Liminal Spaces）的概念思考之，在意識或意志的流動與流變間，進入另一時空是因為對現實的逃離或期待的前行，都扣合著讓想像與相信變成了有意義的正面意義，並非只是逃避的離開，而是對於現實生活與角色的反思與反省、映照與檢討，從另一個可能存在的「我」中提醒當下自我角色的定位與意義。在2023年的今日，我們對於現實生活的不安與疏離，也許需要更多具備病識感而能排除妄想，並能精準判斷而加以延伸的想像與相信，從電影創造出來的看似虛無中落實我們對自由的渴望與寄託。

《媽的多重宇宙》與《瀑布》對藝術文化界來說，是帶領電影產業往前的好電影，對筆者來說，從瀑布走進多重宇宙的路徑，更像是寫給所有母親與自己的一封笑忘書，如《笑忘書》唱的：「將這一份禮物，這一封情書，給自己祝福……」。在閾限空間、依附關係與孤獨自我的面向思考裡，我們需要想像與相信、勇氣與擁抱、抉擇與覺醒的力量！獻給每一個角色跟自己最好的祝福。

※作者為政大傳播學院博士，南大戲劇創作與應用碩士，師院特殊教育、心理諮商與輔導學士。深耕當代藝術文化、教育行銷學等跨域發展，近年投身博物館領域。