楊過是《神鵰俠侶》的主人公，戲份最多。不過，金庸到底想寫楊過的什麼呢？「後記」說得很清楚：

「神鵰」企圖通過楊過這個角色，抒寫世間禮法習俗對人心靈和行為的拘束。禮法習俗都是暫時性的，但當其存在之時，卻有巨大的社會力量。師生不能結婚的觀念，在現代人心目中當然根本不存在，然而在郭靖、楊過時代卻是天經地義。（花皮版《神鵰俠侶》，頁1661）

金庸將楊、龍二人的「師生戀」視作「禮法習俗」的範例，透過書中各人對楊龍戀的態度與看法，從而引起讀者對「禮法習俗」必然性的反思與討論。金庸親自告訴讀者小說的主題；然而，從《神鵰俠侶》的人物角色與情節發展來看，讀者是否能夠從中體會、領略金庸所布置的主題呢？

再進一步說，這段「後記」寫於1976年金庸再次改寫《神鵰俠侶》之後，這個時候，《神鵰俠侶》已經連載過兩次，也正式修改了兩次，那麼「楊龍師生戀」的意義，到底是作者創作小說時原有的想法，還是在改寫時才重新賦予的重點？

無可否認，「楊龍師生戀」是推進小說情節的催化劑，但實際上只有一次成效而已。推動故事情節發展，讓楊過增加江湖歷練、提升武功、不斷成長的關鍵，是「小龍女離他而去」。小龍女四次離開楊過，只有第二次離開與師生戀引起的衝突有關；其餘三次，兩次出於誤會（誤會楊過不想跟她在一起、誤會楊過與郭芙有婚盟），一次出於救楊過。

楊龍二人的不幸與困惑，更多是來自小龍女本人與郭芙，前者自作主張，後者鹵莽衝動，兩個自以為是的人讓楊過嘗盡了苦頭。因此，儘管金庸親口說「楊龍師生戀」帶出了對傳統禮法習俗的反思，也實在難以讓人生出共鳴。

然而，金庸到底想寫什麼呢？其實，第三次華山論劍重定天下五絕時，金庸已經透過黃蓉之口說了出來：

黃蓉笑道：「⋯⋯過兒呢，我封他一個『狂』字，你們說貼切不貼切？」黃藥師首先叫好，說道：「東邪西狂，一老一少，咱兩個正是一對兒。」⋯⋯楊過也明白他父女的心意，和小龍女相視一笑，心想：「這個『狂』字，果然說得好。」（舊版《神鵰俠侶》第七六三續，1961年6月24日）

重定天下五絕「東邪西狂南僧北俠中頑童」，可以說是《神鵰俠侶》故事走到尾聲的「蓋棺論定」。「五絕」稱號雖然重新釐定，但其中四人都是《射鵰》舊人，稱號中所反映的人物特徵與個性，都是舊有形象，只有楊過才是真正在《神鵰俠侶》的舞台中，上演一段又一段狂放不覊的戲碼。

金庸寫楊過的「狂」，比「楊龍師生戀」更全面地挑戰傳統禮法，可見楊過在小說中的重要性。楊過是《神鵰俠侶》成敗的關鍵，金庸深知如果把楊過寫壞了，《神鵰俠侶》就不算成功。因此，金庸在1973年改寫《神鵰俠侶》時，便將其中一個改寫重點放在楊過身上，為楊過去蕪存菁，刪掉舊版故事中「效果不佳」的寫法。

《射鵰英雄傳》的成功讓金庸意識到，武俠小說如果想吸引讀者，除了要有超乎想像又合乎現實的武學脈絡，最重要的還是要有討喜的主角。郭靖「淳厚」貼地、黃蓉「聰穎」出眾，已經為武俠小說的成功模式做了最佳示範。在《明報》草創時期，金庸更需要一個能夠同時讓男性接受、女性愛慕的角色，才能讓小說熱度延續，甚至再創佳績。

楊過無疑是個萬人迷：英俊的外表、狂放的性格、聰穎的資質、俠義的心腸、重諾的言行……，除了沒有顯赫的出身與順利的際遇，金庸看來把所有能夠吸引人、讓人欣羨的客觀條件，全部給了楊過，甚至還有「秘密武器」。試看：

李莫愁⋯⋯沒提防這少年竟會張臂相抱，但覺脅下忽然多了一雙手臂，心中一凜，不知怎的，忽然全身發軟。⋯⋯她活了五十餘歲，仍是個冰清玉潔的處女之身，⋯⋯一生從未與男人肌膚相接。⋯⋯這少年雖是小小年紀，身上自有一股蕩人心魄的男子氣息，李莫愁斗然間遇到，竟如痴似呆，心餳骨軟。（舊版《神鵰俠侶》第二七續，1959年6月15日）

 

黃蓉搶過去拿起他手掌一看，急忙捋高他的衣袖，取出一柄小刀，割破他的下臂，推擠毒血。推了幾下，鼻中又是聞到一股氣息，這氣味奇特異常，說它香不是香，說臭更不是臭，從那少年腋下發出，不覺心中一蕩。黃蓉不自禁的臉上微現紅暈，向郭靖斜目望了一眼，心想：「這時候竟會想起咱們新婚之情，當真好笑。」（舊版《神鵰俠侶》第三一、三二續，1959年6月19-20日）

舊版《神鵰俠侶》江湖中武功最高的兩大女角，一個五十多歲，一個三十多歲，但一接觸到只有十四、五歲的楊過身上的氣息，都不約而同「心中一凜」、「心中一蕩」。原來，金庸還為楊過設置了獨特的 Pheromones（費洛蒙），天生就能夠吸引雌性。不止如此，舊版故事中的少年楊過，狂放行為可不限於打破師生的禮教大防，還有面對異性時完全不加約束的輕浮舉動與情感投入：

楊過一覺醒來，天已發白，⋯⋯陸無雙鼻息細微，雙頰暈紅，兩片薄薄紅唇略見上翹，不由得心中大動，暗道：「我若是輕輕的親她一親，她決不知道。」少年人情竇初開，從未親近過女子，此刻朝陽初升，正是情慾最盛之時，想起與她接骨時她胸脯之美，更是按捺不住，伸過頭去，要親她口唇。

 

尚未觸到，已聞到一陣甜香，不由得心中一蕩，熱血直湧上來⋯⋯（舊版《神鵰俠侶》第一六四續，1959年11月1日）他一見完顏萍的眼波與小龍女相似，一縷情絲竟莫名其妙的纏到了她身上。（舊版《神鵰俠侶》第一七九續，1959年11月16日）

為了讓楊過成為萬人迷，但凡能夠讓異性留下印象的言語與行為，甚至人格特徵或與生俱來的本錢，金庸似乎什麼招數都用上了。只是，隨著情節推進，金庸發現，原來只需「情深」一招，就足以讓《神鵰俠侶》成為武俠小說中的經典。有了這種體認，1973 年改寫時，金庸就刪掉其他「花招」，「獨沽一味」地寫楊過至死不渝的深情。

於是，黃蓉為楊過推擠毒血，不再聞到發散自楊過腋下的氣息；李莫愁下不了手，不是因為楊過的男子氣息，而是一時心軟。楊過想親陸無雙時，就會想到姑姑，之後想親完顏萍眼皮，只是因為跟姑姑很像，而不是出於「情絲」轉移。

金庸在修訂時刪掉的，還有楊過年輕時「研發」的劍招。楊過看到朱子柳以書法融入武功，就自己琢磨，想著以四言詩句化為劍招。後來與公孫止的黑劍金刀對戰，就使了出來，一時間讓公孩止難以破解。最後是金輪法王出言提示，預先背出詩句，公孫止憑詩知道劍意，提早防避，新創劍招也就無功而還。

楊過這套劍法對《神鵰俠侶》整個故事來說毫無意義，卻能在連載時增添閱讀趣味。當小說走過「快閃」的連載歲月，邁向足以傳世的經典鍛造年代時，像四言詩劍法這種只提供一時趣味的情節，只能在金庸小說創作史上曇花一現，最終被金庸捨棄、淘汰。

*本文摘自《流金歲月：金庸小說的原始光譜》，遠流出版公司 出版。

【作者簡介】
 

邱健恩

畢業於台灣大學中國文學系，後獲香港浸會大學哲學碩士，蘇州大學文學博士。任教於香港專上院校，歷任講師、高級講師、助理教授，以文獻學、語言學、流行文學為研究方向，近年專事研究金庸小說的文本和文創現象。

曾於 2009 年舉辦「金庸小說版本展」，展出逾300件舊版金庸小說文獻，是華人地區首創。2010 年，發表〈自力在輪迴——尋找金庸小說經典化的原始光譜〉，根據多年收藏的舊版小說，釐清金庸小說從連載到單行本的文獻系統與相關問題。2013-2023 年間，曾多次獲香港文化博物館委任為特約研究員，並為籌建「金庸館」借出逾 1800 件藏品。

著有：《漫筆金心──金庸小說漫畫大系》、《何以金庸：金學入門六大派》。

鄺啟東

畢業於香港柏立基教育學院，現為退休教師。

自詡是一名金迷，緣起於四十年前閱讀第一部金庸小說《連城訣》，自此遍讀其他，反覆重溫。二十年前，開始收藏不同版本的金庸作品，延展到舊版的書本版、報章及雜誌，以冊數（份數）計，至今已收藏逾二千三百冊（份）。由於收藏數量日多，對金庸舊版的版本系統逐漸梳理出脈絡，樂於和廣大金迷分享。