1997年秋天，捷克中部的小城市伊赫拉瓦（Jihlava），幾個高中生希望藉由電影來進行思考（Thinking through Film），在他們的努力下，「捷克伊赫拉瓦國際紀錄片影展」（Ji.hlava IDFF, Jihlava International Documentary Film Festival）誕生了。

二十年來，在這個捷克最古老的礦業城市，Ji.hlava IDFF 從僅有數十位觀眾參與的小型活動，成長為放映四百多部影片、有著四萬多人次參與的國際盛事。每年十月的最後一週，Ji.hlava IDFF 透過原創的、激進的、實驗性的節目及活動，開始拓展「紀錄片」與「影展」的邊界。

這個如今已是東歐規模最大最重要的紀錄片影展，在今年選擇了「台灣」作為影展的焦點國家，將策劃一個台灣紀錄片的回顧單元，這或許是國際影展上首次的台灣紀錄片回顧，意義非凡！影展選片人Andrea Slováková於上週來到台灣進行調查研究， Taiwan Docs特別抓緊機會專訪Andrea，與她聊聊Ji.hlava IDFF的策展經驗及她對台灣紀錄片的觀察。

從觀眾到影展核心團隊

Taiwan Docs：先請你簡短自我介紹，並聊聊如何踏入影展工作？

Andrea：我是在捷克住了18年的斯洛伐克人。在布拉格電影及電影表演藝術學院（FAMU）念書時，學的是電影理論及媒體研究（film studies and media studies），後來也跨足到紀錄片及實驗電影的製作。博士班畢業後，我開始在捷克布爾諾大學的電影理論系教書，授課內容包括世界紀錄片史、實驗電影史，及其他紀錄片相關課程，包括發行、製作、研究方法論等。

我和Ji.hlava IDFF相遇之初，只是一個狂熱的影癡觀眾，是一大群湧入影展會場的年輕觀眾之一，每天從早到晚看片，最後一場放映後，便就近以附近體育館為旅館，席地睡去。當時的我對影展的選片印象深刻，更熱愛映後座談，那些欲罷不能的討論總是非常熱烈、非常通透，充滿對細節的深刻觀察。

雖然當時的Ji.hlava IDFF只是一個小小的區域性活動，但卻是捷克唯一一個公開映演紀錄片的活動，也是唯一一個可在大銀幕上看到紀錄片的機會。我開始幫影展日報及當地報紙寫寫文章，而Marek Hovorka和Petr Lukeš看到我的文章後，便邀請我加入影展團隊。

Marek Hovorka是Ji.hlava IDFF的總監，而Petr Lukeš曾任影展節目總監，現在也仍是影展非常重要的選片人，我們三人是Ji.hlava IDFF選片小組的核心成員。我在Ji.hlava IDFF全職工作九年，一開始影展規模還小，從小到大所有的環節都由我們三人一手包辦，而經過這幾年，影展越來越國際化，規模也不同以往，更多工作人員加入，我轉而專心選片工作，其中又以實驗紀錄片為主。

讓Ji.hlava IDFF成為東歐紀錄片的代表

Taiwan Docs：Ji.hlava IDFF是如何從地方性影展，發展成現在的國際規模？

Andrea：Ji.hlava IDFF的經費大致可以分為三種來源，第一是政府補助，包括中央及地方政府的支持。第二是國際贊助，主要是歐盟的Media Fund，或是如來自大使館等較為零碎的單筆贊助。第三就是私人資助了，不過自2008年金融風暴後，現金贊助越來越困難，大部分贊助商都改以商品或服務來支持。

1997年Ji.hlava IDFF剛成立時，只是一個在一間小戲院放映三天的小活動，片單也只有捷克本國紀錄片，但我們邀請了導演來參與映後座談，出乎意料地，所有導演都應允出席，來到伊赫拉瓦。可以想見，對當時的創作者而言，因為缺乏商業發行管道，作品曝光及觀眾交流的機會也少，而Ji.hlava IDFF也就成為唯一能在戲院看到紀錄片的活動。不過我認為，Ji.hlava IDFF的規模能突破地域限制，成為國際性活動的重大關鍵，是創設了東歐紀錄片競賽 「Between the Seas」。

東歐地區對世界其他地方而言，實在太神秘、太難以理解了。尤其在共產政體解體後，這些國家各自建立起自己的電影製作及發行體系，加上經濟崩盤，各國電影產業都歷經從國有走向私有的歷程，產業一片混亂，讓外國人摸不著頭緒。因此，我們決定透過影展去展現、整理東歐電影╱紀錄片的全貌，不僅要向國際引薦每年最好的東歐紀錄片，同時也希望支持這些國家的紀錄片創作。

我們創立了市場展「East Silver」，建立數位看片平台（Media Library） ，將約三百部東歐紀錄片數位化後上線，讓來訪影人自由觀看。另外也和NGO組織「Institution of Documentary Films」合辦跨國合製論壇，邀請東歐創作者來伊赫拉瓦簡報，鼓勵東歐企劃案尋找國際合製夥伴。同時，我們也經常到西歐國家出差，藉由國際推廣，確立並強化Ji.hlava IDFFF作為東歐紀錄片代表的角色。

出版、推廣、串聯，都是策展精神的體現

Ji.hlava IDFF從來就不只是為期六天的放映活動，我們尤其著重出版與文字論述。在影展剛創立的時候，捷克幾乎不存在任何有關紀錄片的文本，而紀錄片也還沒有發行管道及媒體曝光，缺乏公開討論的環境。有鑑於此，我們開始出版各種選集，收錄梳理歷史及影片評論的長篇文章，包含譯作和捷克學者的作品。我們也編輯出版雜誌，一年出10期，我當時就身兼這些出版品的主編。

我從第五屆Ji.hlava IDFF加入到現在也15年了，影展的規模已不同於以往，更加獲得國際肯定，每年有越來越多外賓來訪，也讓我們成為業界的重要活動，捲動更多人參與。

我們開始規劃非影展期間的常態活動，像是「伊赫拉瓦紀錄片影像中心」，收藏歷年參展影片及其他紀錄片作品。我們也舉辦高中生影像教育活動，因為捷克不像歐洲其他國家，我們沒有官方的電影或影像教育，只好由非營利組織來推動。我們也持續出版雜誌，現在紙本雜誌已改為兩年一本，但一年會上線六期線上雜誌，部分文章也會翻譯成英文，拓展讀者群。

2006年，我們創立了線上平台「DOC Alliance」，由七個國際影展（註）精選影片上線，跨國、跨單位的合作，讓全世界的觀眾更容易接觸到他國作品。也因為影片是由七個影展推薦、精選而來，這個平台就如同是七個影展風格及態度的延伸，目前約有1500部作品可供付費觀看，包括許多經典影片、大師作品以及新銳創作。

什麼是紀錄片？實驗影像蘊藏無限可能

Taiwan Docs：請談談為什麼Ji.hlava IDFF在小規模時期，就將實驗片納入競賽？

Andrea：實驗影像一直都是我們很重視的一環，雖然起初片量不太多。作為「紀錄片影展」，我們想試著去定位「紀錄片」的界線與範疇。 我們試圖探問「什麼是紀錄片 」？這不是個簡單問題，大概連Bill Nichols（註2）也無法輕易回答。在探索過程中，我們發現紀錄片其實涵蓋了許多可能性，其中，實驗影像更經常是現實╱真實的反映，當電影逐漸走向數位，許多電影創作者及視覺藝術家開始數位創作，電腦科技成為影像創作的新工具，實驗影像也益發活力充沛，越來越不可忽視。

雖然當時在中歐和東歐，還沒有人關注到這個現象，但我們發現這已是個日漸豐富多元的領域。同時在捷克，實驗電影場景也越來越蓬勃發展，在共產時期，實驗影像只能秘密進行，從1990年開始，這些地下創作開始浮上檯面，衝撞官方建立的影像文化。在學術領域也越來越多人開始討論視覺藝術或實驗影像，年輕創作者也開始做這方面東西，我們觀察到這重要趨勢，不管是在全世界、歐洲或捷克皆然，因此我們設立實驗單元 「Fascinations」，獨立論述實驗影像，Fascinations底下設有國際競賽、 捷克競賽、回顧單元，也有在藝廊的Off-Screen放映，以視覺裝置為主。 （訪問╱林木材，整理、翻譯╱鍾佩樺，編輯╱何思瑩）

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註1：DOC Alliance由七個國際影展共同參與運作，包括哥本哈根國際紀錄片影展CPH:DOX、德國萊比錫暨動畫影展DOK Leipzig、捷克伊赫拉瓦紀錄片影展Ji.hlava IDFF、瑞士真實影展Visions du Reel、法國馬賽影展FID Marseille、里斯本紀錄片影展Doclisboa及波蘭Docs Against Gravity影展等。

註2：Bill Nichols，美國知名電影評論及紀錄片學者。

【延伸閱讀】

●影展的鍊金術——捷克伊赫拉瓦國際紀錄片影展

●專訪瑞士「國片」的海外行銷推手：Swiss Films

●不只是看電影：瑞士真實影展產業活動小記

●讓紀錄片行星交會的宇宙——紀2017瑞士真實影展（上）

●讓紀錄片行星交會的宇宙——記2017瑞士真實影展（下）

【關於台灣國際紀錄片影展（TIDF）】

台灣國際紀錄片影展（TIDF）成立於1998年，每兩年舉辦一次，以「再見．真實」為核心精神，強調獨立觀點、創意精神與人文關懷，鼓勵對紀錄片美學的思考與實驗，是亞洲最重要的紀錄片影展之一。官網：www.tidf.org.tw