從年初便開始延燒的iWIN風波，其爭議的爆發原因是出於ACG（日本動畫、漫畫與電子遊戲英文首字母縮寫）界對於「兒少性剝削法律規範進入虛擬創作」的反對，以及衛福部部分事務官對此事件的保守態度，導致雙方關係一度僵持不下，所幸，在4月11號，透過民進黨立委黃捷、蔡易餘、沈伯洋與衛福部、法務部達成規範對象不涉及虛擬創作後終於和平落幕。

雖然部分ACG受眾可能會因此事件而對執政黨政府產生對動、漫畫不友善的印象，然而筆者想在此指出，這樣的想法其實並不公允，不論是挹注資金讓本已停刊的CCC創作集復刊和數位化、實施《漫畫創作及出版行銷獎勵要點》補助創作者、文策院也協助出版社在國際推廣台漫。

另外，已經開始試營運的國家漫畫博物館跟2019年正式開放的漫畫基地，可說是台灣漫畫史的新里程，前者是台漫自日治時代誕生以來，第一次擁有國家級的博物館，後者則能夠串連各地漫畫家與出版社，成為全台漫畫家集結的實體地點，就如同《用九柑仔店》的作者阮光民所言：「以前台灣漫畫有點像浮萍漂來漂去，現在至少有一個根的感覺。」

而除了政府出力外，也不乏與民間的合作，比方說文策院就與國內最大的ACG網站/論壇巴哈姆特合作，在該網站舉辦已久的創作大賽中設立《文策院特別獎》協助獲獎作品媒合進入ACG產業，最近也與台灣角川簽訂MOU，藉此在未來將小說、漫畫翻拍成動畫、影劇等。

上述種種，都是執政黨從2016年以來的施政成果，但這也不代表說台漫只要靠補助或政府從旁協助就一定會順利，像2021年CCC編輯部解散事件就是一起令人心痛的案例。

不過，若要與過去政府比較，近幾年台漫復興的浪潮背後，公部門確實扮演推波助瀾的關鍵角色，這是可受公評的事實。因此筆者認為，因iWIN風波敵視現任政府的情緒雖可理解，但並不符合實情，畢竟，要是真的漠視ACG文化，政府大可不必如此努力的想振興台漫，把心力與資金拿去用在其他更「主流」的文化產業上豈不更好？而這樣，只會讓台灣ACG產業繼續蒙受社會上對其不理解的罵名。

當然，台灣的ACG絕非如此，而這些汙名也隨著許多優秀的創作出現被洗刷，要戰爭有《滬尾守衛阿火旦》、《蕉兵戰時記》；日常溫馨有《鯨周堂修業中》；美食與可愛女角色有《友繪的小梅屋記事簿》；愛情有《永夜中，你揭開黎明》等，甚至有講述野鳥協會志工的職人漫《再見信天翁》跟搞笑的18禁漫畫《T子％％走》，還有更多的作品值得探索。台漫不只能用來探討重要議題，也能輕鬆，用清純、古風、摩登等方式，呈現台灣風情。

過去台灣受到黨國大中華思想控制，奉中國與中華為圭臬，「台灣」這兩個字往往被視為粗鄙、低俗的代名詞，而如今終於能夠自由且驕傲的說出我們是台灣人、文化是台灣文化，因此我們也無需嘲諷所謂「台灣價值」、「台灣元素」等充滿本土性的ACG創作，勿忘在僅僅四十年前，「台灣」還是被某些人嫌棄的詞彙呢。

更何況，請試想，日本的ACG不也是充滿了日本獨特的「價值」、「元素」嗎？校園是有鞋櫃要換鞋子的校園、怪獸毀掉東京是基本款、青春棒球就是要打進甲子園、即使穿越異世界的角色也是日本人，或是像《葬送的芙莉蓮》把日系奇幻常見的「勇者」與「魔王」要素拿來做有趣的創新，因此既然我們台灣人能夠理所當然的接受這些舶來品，也應要認可這島嶼自身的作品才是，畢竟，在台漫於國際屢創佳績的此刻，「台灣價值」非但不是票房毒藥，而是受日法兩個文化大國肯定的瑰寶啊！

在台灣ACG逐漸起色、新內閣即將上任的當下，筆者作為ACG愛好者，認為大家需要做的就是緊盯著未來文化部、文策院是否會繼續扶持本土的ACG、監督衛福部是否履行與民進黨立委們達成的共識、適度給予真正關心這項產業的政治人物鼓勵或支持、對公部門提出讓現有ACG產業更好的建言，比方說，在北部有漫畫基地、中部有國漫館的情況下，南部是否也需要有一個屬於台漫的實體場域？

最後，筆者想引用百年前的臺灣藝術家黃土水的話語來為文章作結：「台灣是充滿了天賜之美的地上樂土。一旦鄉人們張開眼睛，自由地發揮年輕人的意氣的時刻來臨時，毫無疑問地必然會在此地產生偉大的藝術家。我們一面期待此刻，同時也努力修養自己，為促進藝術發展而勇敢地、大聲叱喊故鄉的人們，應覺醒不再懶怠。期待藝術上的『福爾摩沙』時代來臨，我想這並不是我的幻夢吧！」筆者相信，只要保守官僚不再將ACG視為幼稚或猥褻，讓島內受眾不再僅仰望著外邦的「史詩」、「頌歌」，而會願意低下頭看看美麗島的「採茶歌」的話(筆者改寫自李献璋語)。想必最終我們的漫畫創作者將不會再次被歷史洪流埋沒，而是在臺灣文化、甚至在世界舞台中留有一席之地，迎來ACG閃耀的福爾摩沙時代！

※作者為大學生