《玉子》是一隻價值約15億台幣（電影製作成本）的超級美豬，也是一部由拍過《駭人怪物》、《非常母親》與《末日列車》的南韓導演奉俊昊所執導、NETFLIX影音串流平台所製作的2017年新片。這次在坎城影展惹起爭議的《玉子》以一種前所未有的迅速速度，在坎城落幕才一個月的時間點便緊接著在全世界NETFLIX平台上架。就是這樣跳過院線端發行、直接在網路發表新片的映演策略，在坎城受盡噓對，影展大會更是特製NETFLIX條款、發起明年起參賽作品必須在法國戲院上映的規定，企圖阻擋此類不打算在院線播映的電影再進坎城殿堂。

但一部電影兩樣情，離開坎城之後，世界影迷可能正在鼓掌叫好，因為渴望儘早看到年度好片、卻沒錢或者有錢也無法前往坎城影展的影迷，終於可以跳過這個高門檻，也不用巴望著自己國家片商會否買片、戲院會否大量排片？剎時間他們可以簡化各方經手繁瑣程序以及等待的時程、能夠更便捷地看到想看的電影，豈不美哉？這就是網路時代讓人們變得更平等的的具體實踐，也是自19世紀末以來，電影製造業者被愛迪生壟斷逃到好萊塢廣設片場與戲院之後，新型態電影製作公司再度掙脫片商與戲院企圖托拉斯電影產品的另一次逃離。只是這硬仗會是誰贏？或者有沒有可能雙贏？院線與影音串流平台之戰的這場戲，我們恐怕還得繼續看下去。

奇妙的是，像NETFLIX這樣的OTT觀影行為還比較像是回復到了愛迪生初初發明電影放映機時只供一人觀看獨享的觀影狀態。19世紀末，戲院證明了投映在大銀幕上的電影更具魅力也更經濟，如今觀影方式多元化，觀眾可以自己決定進電影院看大銀幕、或者是等影片上線後在小螢幕賞片，雖然後者可能錯失在黑盒子空間中感受電影魔幻力量的機會，但「有得選擇」就是一種幸福。

至於因為「不上院線」而在坎城飽受爭議的競賽片《玉子》本身，其可看度與好看度卻是沒受爭議的。故事描述南韓小女孩「美子」所擁有的一隻巨大豬隻「玉子」是為米蘭多畜農化公司所研發創造的「生科產品」，原是用以應對全球食荒危機的基改肉，但女孩美子與巨型豬玉子之間的情誼，卻使得美子不顧一切也要救回自己的「家人」。女孩與人類所製造出來的生物共生，像極了《駭人怪物》中被怪物帶走的女孩，差別只在於一個想盡辦法要逃離、而另一個則是想盡辦法要在一起。

《玉子》維持了奉俊昊作品影展級的故事議題與商業級的精采調度，內容不但涉及批判資本主義、宣傳多元成家（人類和動物都是）、動物的人性與野性交融呈現部分處理得很宮崎駿、密集強調環保、撕扯掉行銷幻象的甜美糖衣，並延續他自《駭人怪物》以來便領人正襟坐視的（刻意或非刻意人為的）基改動物權，最重要的是，《玉子》拍出了一份有些反高潮卻惹人深思不已的電影結局。

《玉子》是一部禁得起大銀幕檢視的精緻電影，尤其是玉子這隻巨豬的身體表皮質感、身手靈活度以及臉部表情乃至眼神，充分傳達了一股呼之欲出的精神語言，不只女孩美子可以與牠溝通，觀影者也會覺得自己可以。在動物靈性的成功刻畫以及外型的討喜度來看，我總覺得若宮崎駿的動畫有朝一日要翻拍成真人版，就應該是這等模樣。

《玉子》再度證明了韓國導演奉俊昊的純熟電影敘事能耐，要號召傑出演員，他可以，除了蒂妲史雲頓之外還有好萊塢大明星當小配角的傑克葛倫霍和莉莉柯林斯都來了；要經營角色之間的感情也只消用片頭第五到十分鐘就讓人充分認同美子與玉子之間的情誼；而且，奉俊昊輕輕鬆鬆就創造了你我都沒想過的故事題材，不論《駭人怪物》或《玉子》都是。這位能將跨國合拍電影拍得協調有趣的導演，不論他的下一部電影會不會上院線、或者依然只在影音串流平台上面映演，想必世界影迷依然會堅真追隨。

上報生活中心特約作者雀雀
影評修行者，來自台南，本名簡盈柔。元智資傳、交大建築所畢，現為兩個孩子的媽。曾任金馬影展亞洲電影觀察團、台北電影節媒體評審、北影部落客評審、痞客邦金點賞十大最佳娛樂部落客，文章暨聲影散見於台灣各媒體平台。

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