喜歡紀錄片的朋友，對於真實發生在世界上的故事，一定都有相當的好奇吧？除了紀錄片，「非虛構文學」也是近幾年於台灣極力被推廣的文體，不過，你聽過「紀錄漫畫」嗎？

「紀錄漫畫」最簡單的解釋，就把他想成「紙上紀錄片」吧！只要是以漫畫的形式記錄真實的內容，舉凡自傳、口述歷史、社會現象、事件報導，都可以稱為「紀錄漫畫」。在台灣，紀實漫畫雖不普及，但有一家名叫「慢工」的出版社，從五年前就致力於推廣紀實漫畫，他們做的不是翻譯歐美的漫畫，而是以每年一本的「慢工」方式，培育亞洲的漫畫家，拿起畫筆紀錄、訴說專屬於亞洲的故事！

上週，慢工推出了季刊《熱帶季風》的集資計畫！《熱帶季風》定義為給大人看的紀實漫畫刊物，預計邀請更多台灣、東南亞的漫畫家，扎根於真實世界，創作出包括視障者、九零年代的澳門建築、老吉隆坡的生活描繪、獨立音樂人的巡唱心聲、澎湖的擲炸棗民俗過程等故事！同時，每一期《熱帶季風》也將介紹當今國際漫壇的重要紀實漫畫家，並請到一位紀實相關領域的創作者分享。

留著清爽平頭的慢工社長黃珮珊的野心就和熱帶季風一樣強勁，她說，希望透過刊物「真正地吹起一鼓以社會紀實為體的漫畫新浪潮、顛覆漫畫，並且影響、培育出一批有著各式畫風、能夠作出深度內容的創作者。」

本週專欄，我們特別訪問社長黃珮珊，請她與我們分享「紀錄漫畫」這個特別的載體，也邀請所有喜歡紀錄片的朋友們，一起支持慢工出版和《熱帶季風》，支持「再見真實」的更多可能！

Q1. 據說「紀錄漫畫」這個名詞是你創的？什麼是「紀錄漫畫」？

黃珮珊（以下簡稱「黃」）：其實國外比較沒有「紀錄漫畫」這個名詞，大多都是用內容來作分類，像是「報導漫畫」、「自傳漫畫」。但當我在台灣做推廣的時候，為了讓更多人很快認識到這樣的創作類型，就創造出「紀錄漫畫」這樣的名詞，因為我發現這些漫畫的共同點都是在「記錄」，讓我聯想到紀錄片也是有各種類型、各種故事，有傳記類的紀錄片，也有報導類的紀錄片，所以就想到把「紀錄片」改為「紀錄漫畫」，用「紙上紀錄片」這樣的概念介紹給大家，或許比較容易接受吧！不少媒體在報導時則會用「紀實漫畫」來統稱，我覺得也很好，現在也很常這樣使用。

所以其實我最初使用這樣的名詞，是基於目的性和功能性的考量，不然我其實不太喜歡去做定義，我不希望「紀實漫畫」囊括的是一個很明確的範圍，因為我覺得什麼都可以做，只要他不是完全虛構，而有一個真實的基礎就可以了。對我來說，作者創作的目的是最重要的，如果作者想要傳達的東西是一個很真實的情感或事件，那麼在呈現上做多大的轉化都沒有關係，只要呈現出來的東西夠真實就可以。

Q2. 紀實漫畫在國外發展的現況？

黃：就我的觀察，歐美的紀實漫畫大約從90年代開始興起，有幾本重量級創作，對後續的發展帶來強大的影響力。像是美國漫畫家 Art Spiegelman 於 1986 年推出的作品《鼠族》（MAUS），就是用動物的方式來呈現他父親作為納粹屠殺的倖存者，在二戰及日後所面對的苦痛，甚至談及父子關係，非常厲害！這部作品在1992年榮獲普立茲獎，是有史以來漫畫首次獲得該獎。另一位漫畫家Joe Sacco 於1997年推出的漫畫《巴勒斯坦》（Palestine）也是經典，Joe Sacco是記者出身，他有感於美國的中東新聞總是觀點單一，於是親身前往以色列的巴勒斯坦佔領區，訪問居民，畫下了所見所聞，這部作品的立場很鮮明，爭議性也很高，帶來非常多的討論。

2007年我在法國還沒有看到那麼多的紀實漫畫，現在真的是很蓬勃，只要是賣漫畫的地方就會有一區專門放紀實性的創作，內容很廣很雜。不過，剛剛提到的單本著作大多都是一個人完成的，只有法國的漫畫季刊《視覺時評》（La Revue Dessinée）是一個 team，由記者和漫畫家組成，那商業漫畫的話通常就會有兩三個人，包括編劇、漫畫家和著色師這樣的配置。

很多人問我，為什麼國外的漫畫家有能力投入這麼多的時間、做這麼複雜的事情？我自己也常常在思考這個問題。我想，是他們興趣真的很廣泛，而且完全不會覺得跨領域有什麼問題！亞洲人常常是一條線，你喜歡什麼、學什麼，就待在那個範圍裡，但歐美國家的人好像很容易跳來跳去，「我學完新聞但最後去畫漫畫又怎麼樣」這種感覺。

Q3. 那麼，目前亞洲紀實漫畫的狀況是如何呢？

黃：我看過不少韓國的紀實漫畫，都是法國出版的，也許是因為2014年法國安古蘭漫畫節有一個由韓國所策劃、以慰安婦為主題的展覽「不凋零的花」，促成了不少合作。另外，南韓也有一個出版社Sai Comic，這個出版社的社長偶然在首爾的一間書店裡，看到一堆歐美漫畫，後來就出了刊物，介紹這些另類的漫畫，同時也培養了一些南韓的年輕漫畫家，去創作風格比較不一樣、偏社會寫實的作品，吹起一波新風潮。

日本的發展就比較零散，也比較沒有特別去強調紀實的類型，我聽說是因為他們比較注重個人隱私的關係，但像前陣子很有名的《我可以被擁抱嗎？因為太過寂寞而叫了蕾絲邊應召》，或是吾妻日出夫的《失蹤日記》都是以個人經驗為主題，自我揭露很強、非常大膽的作品。另外，香港三聯也出過蠻多紀實和社會寫實的漫畫，像是《一個中國人的一生》（中國漫畫家李昆武所創作，法國首先出版）、香港漫畫家楊學德的《錦鏽藍田》等。《一個中國人的一生》共有三冊，講的就是李昆武自己的成長故事，因為他就是一個與新中國同年出生的小人物，經歷了大躍進、文革，好像什麼都沒有發生，但他卻把時代的轉變都畫出來了，超級好看！

Q4. 你覺得亞洲的紀錄漫畫和歐美有什麼不一樣的地方呢？

黃：有耶！歐美因為已經發展的蠻成熟，所以其實比較匠氣，或者是在畫法或分鏡上慢慢有一套程式，但是亞洲的東西還很少，連翻譯書都很少，大家都還在嘗試，這個時候就非常exciting！大家找出來的方法、風格都不一樣，我覺得很有趣，雖然我有點說不上來，但是就是很亞洲，也許我們的性格還是會影響到我們怎麼敘事吧！

其實這也是我喜歡亞洲的原因，我在法國念了一年多的書，就覺得歐洲實在太有秩序了，雖然我在南法已經是比較free-style了，但是還是會覺得不管是街道、建築物都規劃設計得很好，藝文政策也想得很周到，在那邊到底還能幹嘛呢？好像就只能好好賺錢、和大家一起度假之類的，很無聊。後來我去了東南亞，真是混亂到不行，大家做事都沒有章法，但我覺得真實的世界就應該這樣，也才有新的刺激吧！

很不會取名的我，也是有天突然想到將刊物命名為「熱帶季風」的，因為好像過了北迴歸線，往南的世界就開始帶點懶散、髒亂、脫序，我很開心設計師何佳興有catch到這個感覺！他幫我們做的《熱帶季風》標準字，既像是緩慢的風在微微吹動著雲，像許多隨季候風遷徙的候鳥，也有點像是狗大便，哈哈哈！所以我私心希望東南亞不要變太多，這樣的混亂感其實都反應在作品上，沒那麼精緻，但是可以給人很多靈感的。

Q5. 你是從什麼時候開始覺得現實的東西可以成為創作的題材呢？

黃：其實有轉折的，我想在法國的經驗其實有影響。我以前是作劇場設計的，到了法國留學後，我看了很多紀錄片，也和很多法國人聊各式各樣的話題——劇場明明就都是在講人生，但是以前在台灣大家聊的都是最近看的戲，或是業界的八卦，在法國卻什麼樣的話題都有。

我住在馬賽，屬於地中海區，也有很多北非過來的移民，我看了好多影展，接觸到了非洲、埃及、中東，有了不同的文化刺激，我也是在那邊才第一次接觸到紀實漫畫《我在伊朗長大》，雖然只是先放在心上，但慢慢的，以前比較常用抽象的手法創作的我，也開始對現實產生興趣。

我一直很喜歡拍東西，過去也拍了一些fiction的影片，但當自己關注的東西從虛幻轉到現實，恰好畢業後我有機會到雲南、東南亞生活，被當地的生命力所衝擊，有一種滿地都是題材的感覺，就開始嘗試拍紀錄片了，然後再決定成立慢工，要培養和推廣亞洲的紀實漫畫！

Q6. 你是否有想過在未來，紀實漫畫可以怎麼和紀錄片這個媒介對話或串聯？

黃：有些人可能覺得紀錄片很沈悶、怕睡著，但或許漂亮的圖像卻能吸引他，那麼將紀錄片的內容用漫畫來呈現，或著學習紀錄片的訪問、製作方法，用漫畫來敘事，都會是很棒的結合與延伸。

我非常喜歡張贊波的《大路朝天》，曾經去聽過TIDF在台中辦的紀錄片講堂，我印象很深刻他提到，除了紀錄片和書，他還想過用展覽的方式來呈現，我覺得這超好的，因為記錄是一件這麼花時間、心力的事情，應該要有更多不同形式的產出和結合，像我看了《日常對話》也好喜歡，很希望能合作漫畫的版本。

這次在《熱帶季風》裡，漫畫家楊鈺琦就採訪了視障者，並且觀賞了相關的紀錄片，而完成了〈歡迎來到「黑」社會〉這個作品；畫〈河時再見—五溝水與高體鰟鮍〉的小錢，也作足功課，並實地到五溝水探查；而幫記者廖芸婕的跨國報導〈遙遠現場的目擊者——一個國際記者的報導手記》插畫的陳沛珛，更特別至核電影影展觀賞車諾比核災相關的紀錄片，才有把握精準呈現記者的觀感。

我常常想，很多做紀錄片的也不賺錢，但這些創作者都願意全身投入下去，沒有怨言，那為什麼畫漫畫的不可以呢？我覺得大家還沒有被激發出探索真實的慾望，沒有經歷過真實現場的衝擊和感動！我有過，但我畫得不好，所以我希望能讓有能力畫的創作者去把這樣的東西做出來。

Q7. 你覺得在這個時候去強調並推動「紀實創作」，有什麼樣的意義呢？

黃：我並沒有覺得是在因應「時代」，就只是覺得這樣的東西很好而已。其實我覺得，虛構和非虛構，談的核心到最後都是一樣的，只是不同的形式而已，所以我不會覺得紀實就特別重要。不過，當我們處在一個比較繁忙的社會，就以北部的台灣來說好了，我覺得大家真的會迷失耶，生活會麻痺，看不到現實，很多虛構的作品即便有社會寫實的成分在，就像是《房思琪的初戀樂園》也許你早就知道他有某種程度是真實的，但可能還是會像看小說一樣就看過去了。

過去可能很多紀錄片都是在談負面的議題，所以有蠻多觀眾會排斥，但因為我看了很多紀錄片，我知道紀錄片的可能性是無限的，紀實漫畫也是一樣。我想，我們人既然活在這個世界上，稍微了解一下這個世界是什麼樣的狀態、周遭發生了什麼樣的事、其他人過著什麼樣的生活，應該是人生中非常重要的事情，我覺得紀實作品就是很好的媒介，他們會帶著你走出去，給你機會直視真實。（文╱何思瑩）

● 慢工X嘖嘖：《熱帶季風》募資中
https://www.zeczec.com/projects/monsoon
● 更多關於「紀錄漫畫」，可閱讀黃珮珊社長的部落格《慢工紀》
http://documentarycomic.blogspot.tw/

【關於台灣國際紀錄片影展（TIDF）】

台灣國際紀錄片影展（TIDF）成立於1998年，每兩年舉辦一次，以「再見．真實」為核心精神，強調獨立觀點、創意精神與人文關懷，鼓勵對紀錄片美學的思考與實驗，是亞洲最重要的紀錄片影展之一。官網：www.tidf.org.tw