《幸福路上》的主角小琪（林淑琪）在1975年4月5日出生，這一天同時也是蔣介石逝世的日子，跟許多同年齡層的人一樣，小琪的成長過程，經歷台灣社會變化最劇烈的時期，許多小時候信仰的價值觀，在成年後都面臨崩解，《幸福路上》描繪的正是這群人的人生旅程。

《幸福路上》導演宋欣穎與小琪年紀相仿，她認為，小時候的偉人教育對他們這一代影響很大，在讀過「蔣公看小魚逆流而上」的故事後，所有人都覺得應該要力爭上游。「可是不停的力爭上游，你在追逐的到底是什麼？」她說：「當有一天你已經力爭到很上游了，可是你發現別人在更上游的時候，那心境是什麼呢？」這樣的想法成為了《幸福路上》的前提。

宋欣穎的電影路相當曲折，她先去了日本留學、後來又轉往美國，學的是劇情片、第一部長片作品卻是動畫片，以下將帶領大家認識她的創作與人生。

對電影產生興趣

宋欣穎會對電影產生興趣，跟她的父母有關，他們非常喜歡看電影，因此她從小就經常被帶進電影院。「甚至他們會把看電影當成育兒的方法。」宋欣穎的父母都是工廠的工人，有時候他們沒有時間照顧小孩，就會在電影院門口找看起來面善的成年人，請他帶女兒進去看電影，因為小孩不用錢，可以在裡面待上一整天。

因為有著熱愛電影的父母，宋欣穎家中很早就有當時算是奢侈品的錄放影機，大人經常一次就租回來一大袋的錄影帶，她就跟著什麼都看。當年的新莊只是個工業小鎮，生活環境非常無聊，沒有什麼娛樂，電影為她開啟了另一個綺麗的世界。

雖然電影一直是宋欣穎生活的一部分，但是她並沒有把導演當成未來職業的選項。她表示自己是個有很多幻想的人，甚至還想像過自己當選中國小姐，當然也曾幻想成為導演，不過就僅止於幻想，因為導演不像老師或律師，獲得資格的途徑非常明確。「在進電影學校之前，我甚至都不認為那是可能的。」

成為偶像劇編劇

真正的轉捩點是在宋欣穎大學畢業以後，她進入報社擔任影劇版記者，因此有機會接觸到許多台灣導演，她覺得他們都很會講故事。「與其去寫他們的八卦，我好像對於他們創作的過程更有興趣，跑著跑著就覺得我其實不太想當記者，我想要創作故事。」因為當時她除了寫作外沒有其他相關技能，不太可能到片場工作，就透過介紹加入偶像劇《薔薇之戀》的編劇團隊。

做了一陣子偶像劇編劇後，她發現編劇其實也沒那麼簡單，因此有了出國念電影的想法。因為跑哈日線，所以她會日文，再加上日本的獎學金選擇較多，在現實考量下，決定以日本為留學的目標。然而，在考到獎學金後，她面臨一個問題：獎學金只能用來念國立大學，但日本的國立大學沒有電影製作的學位。

最後，因為很想去京都，宋欣穎進入京都大學攻讀電影理論。她坦言，因為大學讀政治哲學，所以她知道自己對理論沒有興趣，這純粹是不得已的選擇，在京大的求學過程中，她也更加清楚自己對理論不在行。所以，她在京都的時候會去其他私立的電影學校旁聽，也跟他們大學部的學生一起拍片，慢慢的她學會了怎麼拍電影。

日本教會她的事情

回頭看在京都的日子，宋欣穎認為比起學校教育，生活經驗對她的影響更大，她在京都學到日本人精準的精神。「他們做任何事情都非常的精準，當然那有好有壞，有時候太精準會卡死一些現場應該有的即興的火花，可是因為他們的計畫精準，所以他們的失誤很低。」這種精準讓她在後來製作動畫的過程中減少了許多災難。

京都教會宋欣穎的另外一件事，是對於細節的重視，她表示日本人對美感的要求極高，而關鍵就在於掌握各種小細節。「我們就講魔鬼藏在細節裡，我覺得他們的美感藏在細節裡。」在京都，很多事情看起來很簡單，但是卻能創造出高度的美感，這樣的環境對她影響深刻。

此外，既然人在日本，自然有更多看到日本電影的機會。宋欣穎說，京都有個京都文化會館，經常放映老電影，她去看片時四周通常都只有老人，有一天上映小津安二郎的《彼岸花》，在看的過程中，大家不但會跟銀幕上的人對話，演到最後女兒出嫁，爸爸在筵席上跟朋友唱歌時，現場的每一個歐吉桑和歐巴桑都跟著電影開始大合唱。

這段經歷讓宋欣穎開始反省，在台灣，小津安二郎的電影通常被當作藝術片，可是它卻帶給這些老人家如此強烈的共鳴，讓她覺得這其實也算是一種商業片。「電影不是只追求某一種形式，而是你必須要貫穿人的心靈，而且它過了這麼多代，還是讓這些觀眾念念不忘，我覺得那個對我的震撼是很強烈的。」

丈夫的支持

在宋欣穎追逐電影夢的過程中，有一個很關鍵的人物，那就是她現在的丈夫。

她第一次和丈夫見面，是在擔任偶像劇編劇的時候，為了取材而向他進行過一次採訪，不過當時只是片面之緣。直到後來，在日本求學期間，宋欣穎經營部落格分享她在京都的生活，人在美國的丈夫是她的讀者之一，兩人在認出對方後，透過網路聊天越來越熟悉彼此，最後宋欣穎決定要去美國找他。

「去了美國之後，整個交往的過程，他很鼓勵我去念電影學校。」後來，她在因緣際會下申請到另外一筆獎學金，進入芝加哥哥倫比亞學院（Columbia College Chicago）攻讀電影碩士。在美國求學期間，這位她未來的丈夫不僅給予經濟上的支援，同時也扮演她的心靈支柱。

「他那時候會講一些話，讓我覺得很有信心，我本來也不是多有信心的人，常常覺得：『我做得到嗎？』他會跟我說：『你是世界上最有才華的人』類似這樣的說法，雖然這是情人之間的（對話），可是就覺得我好受到鼓勵。」最後兩人在美國結婚。

宋欣穎坦言，一開始她並沒有覺得要跟這個人在一起，但在確定之後就前往美國了。「很多事情好像是我認定之後，就會勇往直前去做，我的個性是這樣子。」

在進入美國的電影學校後，宋欣穎發現很多同學後來都成為逃兵，因為訓練的過程非常辛苦，更何況之後還要把它當成一份職業。「可是我在電影學校反而堅定了我要做filmmaking（電影製作）的信念，覺得不管怎麼樣的辛苦，我都好喜歡這個工作，我喜歡在片場工作、我喜歡在黑黑的後製室剪接，我喜歡把故事用影像說出來。」

「即便它（再）怎麼辛苦，我都覺得我要做這件事。」宋欣穎這麼說。

在美國的震撼教育

宋欣穎說，美國是一個跟日本完全個性相反的國度，美國的電影教育非常紮實，講求方法論。她坦言，自己一開始也認為電影應該是自由的藝術，所以當學校給他們設下很多框架時會很抗拒，但是老師跟他們說：「你要先學走才能跑。」像是你可以不用好萊塢慣用的三幕劇寫劇本，但是你如果不學會三幕劇，你就無法掌握戲劇的精髓。

這帶給宋欣穎很大的震撼。「美國的電影工作會這麼的紮實，其實跟他們學習的方法是有關的，你一定要會各式各樣的ABC，一個導演只要會導戲嗎？錯，導演是director，是conductor（樂隊指揮），他被要求的是你要會剪接、你要會分鏡、你要會寫劇本，在寫劇本的同時也在剪接，這個都是我從來沒有想過的事情。」

宋欣穎表示，即使她後來做的是動畫，這一套電影製作的邏輯依然適用，因為製作流程中的每個步驟她都懂一些，所以能夠掌控整部作品。「即使我可能不是那個最靈敏、可以上線操作的人，都（應該）知道是怎麼一回事。」

此外，宋欣穎還學到美國人積極進取的精神。她說，在美國，你做完作品或寫完劇本後，如果不積極要求別人給你評論，那你是得不到任何意見的。在課堂上，每個同學都會拼命要把作品秀給老師看，你如果太消極就會被擠到後面，等到別人問完輪到你，很抱歉，時間到了。

在拍片現場更是如此，因為她的英語不像美國人那麼流利，而且又是女性，加上身材嬌小，很容易被劇組成員看不起。「為了不被踩過去，很多東西你要很快的下判斷，你如果沒有那個積極的個性，事實上你是很難完成一部作品的。」

無處不在的歧視

細數美國的缺點，宋欣穎說美國太過強調競爭，每個人都要把自己武裝的很厲害，不然就會被當成失敗者，但是在台灣不用這樣，你可以大方承認某些事情你做不到。此外，美國的治安也比較差，她曾經被歹徒用槍抵著頭，最後只能把錢領出來給他。

不過，美國讓宋欣穎感到最不舒服的，還是那無處不在的歧視。

宋欣穎表示，在電影這一行，女性導演本來就少，加上亞裔就更罕見了，所以經常會遇到一些明顯的差別待遇，例如她的身高就經常成為劇組成員開玩笑的題材，在她要看攝影機的景框時，會請人拿木箱（apple box）給她墊腳，這時會有人故意拿三個木箱過來，笑說她要這麼多才夠。「在他專業的部分當然還是會做，可是在一些口頭或肢體上就要佔你便宜。」

宋欣穎曾經跟一個女性攝影師合作，她是白人，不過身高只比她高一點點。「她就說：『Do never smile』，從來不要微笑，OK？ 所以他的臉都是繃著的，在那個地方（編按：拍片現場），你笑，你就是個傻妞。」她表示，雖然美國人不會把這些想法表現出來，但那就是他們內心的潛台詞，不過，她認為也許現在的情況已經有所改善。

當年，面對著如此容易被瞧不起的環境，宋欣穎只能下定決心，她一定要比別人更堅強、英語要比別人更流利，作品也要比別人更精彩。「大概就是懷著這種心情去求生存，確實後來我做的東西在老師學生的評價都還不錯，然後有得獎，（害我）以為在美國得獎很容易，後來發現沒有那麼容易。」她笑道。

在做出成績後，學校的師生們開始以她為傲。「我覺得這是另外一個在美國的好處，當然那個歧視是天生的，可是只要你做出的東西被肯定的時候，所有人都會尊敬你，美國是這樣的，他們講求實力跟崇拜強者。」

決定回到台灣

宋欣穎覺得，相較於上一代，他們這一代比較能夠面對自己的不完美。她看過很多人，在美國過得不太順利，但是不願意跟家鄉的人承認，只能繼續硬撐下去。「我們這一代比較不一樣是，我們可以去承認在美國生活是有不好的地方，它有它的好、但也有它的不好，那相權之下就會覺得回台灣可能比較好。」

在美國的最後一段日子，宋欣穎在芝加哥的一間後期公司工作。「後來有一天我覺得，我在那個黑黑的後期室，我可能一輩子只能做這樣的事情，不停的在剪接、調光、套片，收入蠻好的，可是這是當初我念電影學校想要的嗎？」而且，美國電影業競爭這麼激烈，她的很多同學都搬到好萊塢，一邊端盤子一邊等待機會，她不知道自己什麼時候才有機會當上導演。

所以，最後宋欣穎還是決定回到台灣，也才有後來的《幸福路上》。（繼續讀下篇）