本來不應該再提「政治正確」這茬的了，因為熱愛她們心目中「童話」電影《水底情深》（中譯：水形物語，港譯：忘情水）的論者認為，一部電影即使靠處處營造政治正確而獲獎，亦不應該質疑其政治正確是偽善甚至投機的行為，因為這個現實世界太多政治不正確。

然！萬物皆政治，不是正確就是不正確，沒有曖昧可言。既然這樣，我倒要來說說《水底情深》裡面最為「政治不正確」的部份：「人獸交」。在我上一篇文章《<水形物語>：一部不但偽善，甚至偽惡的平庸電影》裡只不過提了一句「貌似是『人獸交』的大愛極端」就已經被先進的鬥士譏為保守，那我乾脆借此談談性權利的問題好了。

為什麼我稱之為「人獸交」而非人獸戀？那是一種盡可能客觀的陳述，事實上，這不是人獸戀而是一種誘姦，或者說所有的「人獸戀」都是戀童癖式的誘姦。

就以《水底情深》裡的艾莉莎對人魚所做的來說吧，很明顯，人魚在最後覺醒回復為「神」的存在之前，他的智商相當於一個人類兒童——而艾莉莎對他的「示愛」也是像大人對孩子一樣的，贈與（帶有性隱喻的）食物，一點點加大食物量以引誘，最後在半夜主動與之發生關係。

請注意，我認為「戀」之成立要有雙方的基本平等（除非是帶有扮演性質的S/M關係），艾莉莎與人魚之間平等嗎？艾莉莎是一個成熟女性，懂得以自慰來滿足自己的性需求、保障性權利，而人魚除了智商上「不解風情」之外，他的處境使得他別無選擇。

人魚是沒有在性愛上拒絕的資本的，艾莉莎是他的唯一選擇，就像在絕大多數的人獸「戀」關係中，獸基本是寵物，在生存上完全依賴人這一方，這是一種不明言的性剝削，說白了就是誘姦。

當然，就我讀到的性先進人士披露的人獸交案例來說，大多強調動物也在人類的愛撫下出現了性興奮的表徵，以此證明這是「兩情相悅」。我想提醒他們不要忘記許多強姦、誘姦智障人士或兒童的罪犯，也是以被姦者有興奮或高潮反應來為自己的行為辯護的。

在《水底情深》裡，人魚一開始並沒有強烈的性需要，他的性需要是被艾莉莎一步步喚醒、催谷出來的。在他們第一次發生關係之後，艾莉莎洋洋自得地與同事談論人魚的性器官，一方面是編劇對男權社會傳統性關係的默認（俗稱「直男癌」），一方面也是性關係中強勢一方對自己戰績的炫耀。

這個「政治正確」的童話，它的暗黑並非只存在美學上，而在於它用童話掩飾的是上述種種的不平等、不正確。為什麼某些時尚性權主義者為這種「戀愛童話」高聲叫好，而真正的左翼女性學者如戴錦華教授卻反感該片？除了後者明言的「故事的陳舊和老套」，她還指出「《三塊廣告牌》《水形物語》和《伯德小姐》，都不是我心目中的女性電影。我心目中的女性電影是能夠在女性的獨特視點中見主流所未見，傳達出為主流視點所遮蔽的女性生命經驗和女性社會經驗。

《水底情深》的主題，不是女權，是性權，而且依舊是男權視角定義的性權。

其他作為人的異類的「動物」權利從屬於艾莉莎這麼一個「不甘弱勢」的人類抗爭之下，表現為她由始至終對自己性權利的捍衛、乃至於強勢獲取中。謹從這一向度觀看電影，我們可以判定它表面是一部黑白分明的平權電影、實際上是一部打著童話名義的味精雞湯，敏感一點的人就能感到味精掩蓋下面的腐爛味道——那不過是另一種「禁室培慾」而已。