「上報人物」記者陳德愉的人物寫作選集「現場：走過傷痕、愛與和解的人生日記」，已於本月27日由印刻文學出版，本報董事長王健壯以其深厚的新聞素養，為這本上報的第一本文集，寫下推薦序，在此與各位讀者分享。

《人魚公主盪小舟看風景》

新聞書寫中，人物書寫看似簡單，實則最難。

說它簡單，是因為被訪者就端坐在訪者面前，聽言、觀行、發問一陣子後，一幅略具輪廓的速寫理應不難完成。說它最難，是因為聽、觀、問這三項採訪工作的執行，都涉及底蘊，也關乎技巧；底蘊淺的訪者，可能聽而未聞，或觀而不察，技巧不足的訪者，發問即使再多，也可能一題也切不中要害。

當然，人物書寫的另一難度，與敘述風格有關。一篇好的人物書寫，一定是一篇好的新聞文學，結合了「好新聞」與「好文學」兩個要素；海明威雖然說「搞文學的人當記者，猶如自殺」，但他自己是個反證，新聞文學更是。

一九六○年代崛起的「新聞文學」（Literature of Journalism），之所以至今仍是西方新聞書寫的主流，就是因為當初建構這個流派的人，如卡波提（Truman Capote），如梅勒（Norman Mailer），都有混血身分，他們既是記者，也是作家；他們寫的非虛構紀實報導，如卡波提的「冷血」，如梅勒的「長夜行軍」，都是新聞經典，也是文學經典。

隸屬新聞文學陣營的記者，在採訪與寫作時都特別重視場景、細節與對話，這三者是新聞追求「事實」不可或缺的要素，也是文學追尋「真理」缺一不可的要素。當然，新聞文學並非橫空出世的一個流派，它的師承是二十世紀初期的「扒糞新聞」（muckraking journalism）。扒糞新聞雖是調查新聞，但那些專挖「鍍金年代」政商黑幕的記者，卻個個身懷文學技藝，如寫「屠場」的辛克萊（Upton Sinclair），如寫「參議院叛國」的菲力普斯（David Phillips），皆然；他們因而創造了「揭發文學」（exposure literature）這個名詞，並以此名詞定位他們所開創的新聞書寫類型。

由此可知，在西方新聞史中，不管哪一種類型的新聞書寫，文學自始至終都是形於外的一種技藝，也是藏於內的一具魂魄；即使是在數位媒體當道的這個年代，稍具典範意義的新聞書寫，如「紐約時報」網站幾年前轟動一時的「雪崩」（Snow Fall）專題，仍屬於新聞文學的類型。

反觀台灣，新聞文學或人物書寫卻始終屬於弱勢的書寫類型，大學新聞系所未將其列為必修課程，各類型媒體也鮮少對其鼓勵重視。美國有創刊至今已四十五年的「時人」周刊（People Magazine），發行量每周約三百多萬本，而台灣新聞界自幾十年前一本「大人物」雜誌旋起旋滅後，迄今缺乏一本以人物為本位的媒體；既沒有新聞文學淵源流長的傳統，也缺乏人物書寫的代代相傳，這就是台灣新聞史的過去與現在。

但所幸在新聞史的邊陲地帶，這幾年卻出現了零星幾點星火，少數記者踽踽獨行，以人物書寫的形式讓新聞報導閃爍著隱隱約約的文學火苗；走在這列隊伍前面的人有董成瑜、房慧真等，踵接其後的就是《現場》這本書的作者陳德愉。她們都是新聞界少數會說故事的人，都有記者的敏銳，都有小說家的細膩，她們寫的那些人物故事都是新聞，也都是文學。

陳德愉剛當記者不久後，就出版過一本小說《一九八七年那條人魚公主》，當時她祇有二十多歲，被人戲稱是「九頭身怪怪美少女」，但怪怪美少女其實骨子裡是個叛逆美少女，小說字裡行間顯現的卻又是個滄桑美少女，「終於，我也成為被他們輕視的對象了」，「即使，已經成為被憎恨的大人，即使，知道自己其實是個垃圾，也要努力裝出莊嚴不可侵犯的樣子」，就像陳德愉寫黑嘉嘉那篇文章中的一句話「回憶…就像覆盤」，滄桑美少女對叛逆美少女那個年代的覆盤，結論就是一句「終於」，以及兩句「即使」，但在革命與愛情均告幻滅後，這一句終於與那兩句即使，卻祇是巨大虛無中的一個分號，並非句點；叛逆依然凌駕虛無，美少女或許稍老一些，但她的文字老得更多。

認識陳德愉的人都知道，她講話速度奇快，有時候快到連標點符號都插不進去，但她文字的節奏卻很緩慢，緩慢到會出現這樣的句子：「當她與松鼠一同工作，埋頭對木材又刨又削之時，老人們就隔著一面牆大唱卡拉OK，他們粗糙有力的歌聲，順著山坳來的風，吹過田野，到了另一些坐在家門前乘涼的老人的扇子上；太陽在茄定鄉的田間也遲鈍了，拖著一片霞遲遲掛在天邊不走，就像是來陪伴老人們渡過餘生的」（櫻花妹伊藤千明行腳台灣奇遇記），短短一段文字，其中有場景，有聲音，有隱喻，有感觸，這就是新聞文學的基本要素。

當然，類似這樣的文字：「余秀華講起話來，每個字都使盡力氣，眼睛時而睜大時而瞇成一條線，嘴巴時而向左笑，時而向右笑，全身跟著擺動；猶如一陣暴風呼嘯，將整個余秀華膨漲起來，像顆隕石般向對方擲去」（撞擊中國父權神經的余秀華），更是「聽言」與「觀行」後的範例書寫，文字比影像更鮮活更逼真。

陳德愉人物書寫的另一特色是，她選擇的被訪者多數都是「光環沒照到」的那些人，完全違逆了「名人即有流量」的採訪法則，但她筆下這些非名人的故事，命運的跌宕起伏，生活的歡笑悲愁，卻絲毫不遜於五彩繽紛的名人故事；「人物訪問的深度和寬度，取決於記者本身的深度與寬度。你的河道有多寬闊，裡面的水就可以有多浩蕩」，這是陳德愉書寫人物多年後的心得，其中有強大的自信，也有嚴厲的自期。

從一九八七年一路游來的那條人魚公主，這幾年在浩蕩的河道中，「盪小舟看風景」（陳德愉語），看盡岸上形形色色的人群，而遠方，還有更遼闊無邊的汪洋大海，在等待她。