2017年，紙風車劇團推出《諸葛四郎》舞台劇，在一年半內連演27場，累積超過四萬人次觀賞。隨著舞台劇的登場，《諸葛四郎》系列的兩部經典作品《大鬥雙假面》、《大破山嶽城》也陸續推出復刻版。

現在，《諸葛四郎》作者葉宏甲之子葉佳龍心中有了更宏大的計畫，那就是製作《諸葛四郎3D動畫》，將這位最能代表台灣的本土漫畫英雄搬上大銀幕。在這項計畫的背後有那些故事呢？下面就讓我們一起來看看吧。

對父親的回憶

1958年，葉宏甲開始在《漫畫大王》週刊上面連載《諸葛四郎》，當時葉佳龍只有兩三歲，但是父親作畫的身影在他腦海中留下很深刻的印象。

葉佳龍表示，父親喜歡聽交響樂，所以會一邊放黑膠唱片一邊作畫。「（他）可以一個人坐在那邊畫很久很久，通宵都沒問題。」雖然年紀還很小，但是葉佳龍可以感受到父親的專注和熱情。「（他）很努力在做他很喜歡做的事情。」

葉佳龍是家中的長子，他後面還有三個妹妹。有一段時間，除了他們這幾個小孩之外，家中還有很多學徒。「那時候是學徒制嘛，所以很多人家裡很窮，但他又會畫，就把小孩送到我爸爸這邊，等於是我爸爸給他一口飯吃。」全盛期有十幾人在活動，非常熱鬧。

身為當紅漫畫作者的兒子，葉佳龍在學校很受歡迎。「他們對漫畫很感興趣嘛，所以就喜歡來我家看（畫）。」他說：「我爸爸也非常喜歡這些小孩子、小書迷來我家。」

不過，葉佳龍說，父親其實更喜歡成年的老書迷來他家，因為可以陪他聊天。有時候聊到興致一來，父親甚至會拿出自己的畫送給對方。現在，在葉佳龍創立的諸葛四郎粉絲交流社團裡，偶爾還可以看到一些老書迷貼出當年葉宏甲送給他的畫。

1960年代的台灣漫畫產業

葉佳龍表示，當時一本《漫畫大王》是三塊錢，大家買不起，所以最划算的就是到租書攤用三、五角錢看到飽，有時候有人會站在後面跟你一起看。

葉佳龍說，有些家境比較好的同學買得起漫畫，他只要把書帶到學校去，馬上就變成大家的好朋友。「因為可以一起看，但是要很小心，不要被校長或老師拿走。」他笑道：「會被沒收，然後被校長和老師帶回家看。」

台灣第一家電視台台視直到1962年才開播，最初還是黑白的，而且不是家家戶戶都有電視機，漫畫因此成為當時孩子們很重要的娛樂。

葉佳龍說，當時星期三大家就開始期待出刊，星期四放學就到租書攤去看新的漫畫、不回家。「很多人都是在租書攤被母親抓回去的。」星期五到學校就可以跟大家討論劇情。

當時在升學主義的壟罩下，家長非常不喜歡小孩子看漫畫。「總是想盡辦法不要讓他看，看漫畫會被打的。」另外，社會上也普遍認為漫畫怪力亂神，台灣漫畫史上最惡名昭彰的漫畫審查制度——「編印連環圖畫輔導辦法」因此誕生。

漫畫審查制度的誕生

葉佳龍認為，漫畫審查制度並不只是政府主動推下來：「是社會整個氛圍接受這件事情，所以多數不一定是對的。 」當時的漫畫愛好者主要都是小孩，他們沒有發聲的權利，至於漫畫家則因為被認為教壞孩子，所以他們的聲音也無法被聽到。

1966年，「編印連環圖畫輔導辦法」正式施行，從此，所有漫畫在出版之前都要先送審，通過審查後才可以出版，而且它是溯及既往，以前沒有送審過的漫畫必須全部下架。「所以也是為什麼很多這些漫畫都沒有被保存下來。」很多租書攤也因此收掉。

葉佳龍回憶，1966年、1967年，漫畫審查制度達到最高峰的時候，他父親仍試著創作了《蛇谷風雲》等四部諸葛四郎作品，後來就沒辦法畫了。

漫畫家洪德麟說，漫畫審查制度是「台灣漫畫的大劫」，葉佳龍則認為這是一個台灣人的「共業」。他表示，當時的台灣漫畫產業是非常興盛的，不光只有他父親，還有陳海虹、游龍輝等漫畫家，而且每個人都有學徒，市面上也有好幾本漫畫雜誌，他父親也不只在一本雜誌連載。

葉佳龍表示，相較於仍在努力走出戰敗陰霾的日本，當時台灣漫畫產業是在往上爬的。「可是一個簡單的審查制度，（等於）用石頭砸自己的腳。」1987年解嚴之後，漫畫審查制度才正式廢止，但是台灣漫畫已經真空二十年了。

在漫畫審查制度施行的期間，盜版日本漫畫大舉進入台灣。「你說起怪力亂神，日本漫畫更怪力亂神，反而進來了。」台灣的漫畫市場從此被日本漫畫佔據。「為什麼會變成這樣的結果，這大家可以好好想想看。」

「我覺得整體來講，是一個台灣的共業啦，它讓我們的漫畫產業幾乎消失。」直到1990年代，台灣才又有蔡志忠、麥人杰、鄭問等本土漫畫家崛起。

重新點燃當年的感動

雖然自己當漫畫家，葉宏甲並不希望孩子畫漫畫。「其實我們家的小孩每個都有藝術天分，都很會畫，但我爸爸說不行，漫畫家太苦了，不被社會尊重，也賺不了什麼錢。」後來，葉佳龍念了交大電機系，還到美國取得博士學位，並在當地工作了一段時間。

葉佳龍目前已經是退休狀態，全職擔任《諸葛四郎3D動畫》的製作人。「所以想想人生的命運很好玩，四十年後我又回來做文創。」他說：「你身體裡面的DNA會告訴你真正想要做的事。」

葉佳龍坦言，因為自己長時間待在國外，加上父親不鼓勵他們接觸漫畫，所以他有很長的一段時間沒有關心台灣漫畫。

直到幾年前，葉佳龍為了整理父親留下來的東西，而重新看了一遍《諸葛四郎》漫畫，看過之後非常感動，有一種童年失去的東西又回來的感覺。 「我們已經老了，可是諸葛四郎居然還這麼厲害、這麼年輕，他沒有改變，是我們改變了。」

當下，葉佳龍很想把這份感動分享給其他人，剛好這時紙風車劇團來找他，希望能將《諸葛四郎》改編成舞台劇，得知他們是兒童劇團之後，葉佳龍很喜歡，立刻授權給他們。

後來，紙風車劇團的《諸葛四郎》舞台劇非常成功，不只小朋友都瘋狂的喜歡上諸葛四郎和魔鬼黨，老書迷也可以跟孫子一起看完這齣兒童劇，看完之後大家聚在一起討論。這幅景象讓葉佳龍印象深刻，他希望能把這份感動跟台灣所有家庭分享。

「在那一刻，我就立志要把紙風車這個舞台劇拍成動畫。」葉佳龍表示，舞台劇受到場地、時間、演員的限制，沒辦法像動畫快速地擴散開來。「所以我們那個時候就說，我們一定要去拍一個3D動畫，讓所有的老中青，大家一起分享這件事情。」

種什麼因、得什麼果

葉佳龍另外還分享了一個跟紙風車劇團有關的小故事。2003年，他將父親的手稿交給母校交大的浩然圖書館收藏，但是十幾年過去，都沒有任何動靜，於是他找上圖書館，討論到底可以做些什麼。

後來，圖書館館長輾轉問了幾個朋友。「有一個朋友就跟紙風車的執行長說：『你們現在不是要排年度大戲嗎？為什麼不用諸葛四郎來排呢？』所以他才來找我。」

葉佳龍表示，跟紙風車劇團的合作確實是一連串《諸葛四郎》重現計畫啟動的契機。「但在這之前有很多因、很多種子，才造成今天的結果。」他說：「所以你要努力才會有結果，不努力一定沒有結果，我是深信這件事情。」（下篇請點這裡）

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