打從我第一次看到《南方車站的聚會》的預告開始，便對這部電影充滿了高度的好奇心──縱使這其實是支並未透露任何劇情，甚至連半句台詞都沒出現的預告，也憑藉著預告中間讓人驚愕的某個鏡頭，以及畫面及音樂的節奏搭配，便讓人亟欲一探究竟。

事實上，在看完《南方車站的聚會》的正片後，也證實了這的確是一部別出心裁的精采作品，除了會讓人聯想到柯恩兄弟的《血迷宮》、《冰血暴》或《險路勿近》這些電影之外，甚至還具有些許古龍或溫瑞安武俠小說般的黑色質地。

打從一開始就具有相當程度的懸念，並把觀眾直接拉進了一個擁有獨特規則與邏輯的地下社會裡頭，讓你覺得銀幕上的一切明明離現實如此之近，卻又有股揮之不去、難以言喻的異質氣息。

就這點來說，《南方車站的聚會》光是從視覺部分，便給了觀眾這樣的獨特感受，更與目前將背景設立於現代的許多中國片不同，在取景方面選擇展現出中國非一線城市的樣貌（雖然劇情發生地是近期開始被稱為新一線城市的武漢，但故事時間點則是設定在2012年），讓電影出現的場所既具有一種寫實的破落感。卻也利用精采的光影配置展現出獨特美學，帶來一種既黑暗又多彩的奇妙效果，光是銀幕上的畫面，便足以傳達出一股黏膩與清冷並俱的黑暗宿命感受。

更巧妙的是，片中的不少隱喻也選擇直接仰賴畫面呈現，除了角色心境的暗示以外，甚至還包括一些與電影主題有關的象徵，因而為本片帶來了不少可供挖掘及解讀的空間，甚至讓人覺得光是看個一遍恐怕還仍嫌不夠，成功藉由畫面與剪接手法，帶出了電影之所以是電影，與其它敘事媒介有所不同之處。

當然，在傳達上更為直接的劇情部分，《南方車站的聚會》也同樣有著一些拿捏得宜的巧妙隱喻。舉例來說，片中曾出現過三次類似說明會議的橋段，透過了相似的內容，搭配不同的會議主題及與會人士，一路逐漸放大整個故事的隱喻。

從幫派地盤的劃分，到警力搜索網的分配，最後則是與都市發展計畫相關的輕輕一點，全都採用了類似的情境加以重疊類比，藉此來以小喻大，讓人藉由故事主線的發展，自行補足那些對整體社會來說，影響層面其實更深更廣的潛在指控，把想講的事情全給說在了沒真正說出口的地方，使故事既足夠黑暗，又不會因為太過明顯的指控，導致電影可能會出現什麼審查上的問題，因而在拿捏部分令人佩服之至。

除此之外，《南方車站的聚會》在地下社會的相關規則方面，其實也描述得頗為仔細，利用那些我們未必了解的各種規矩，讓人感受到那個世界的獨特之處，同時卻也正如上述所言，成功藉由了不同族群中的類似對比，告訴觀眾這樣的狀況其實存在於每個不同的領域中，就算彼此看似天差地遠，但在人性本質上卻依舊互通，於撇開了表面的社經地位後，其中則未必真有什麼高尚與低下之分。

有趣的是，電影在描繪角色時，也維持了相當程度的疏離感，大多時間都並未明確展現出角色意圖，讓我們雖然能將他們的每個行為舉止盡收眼內，卻無從得知他們的真正想法及行事動機，因此使電影在看起來冷調疏離的同時，也讓這些角色成為了謎一般的存在，時而讓人為其處境同情，時而則讓人為他們可能會有的作為感到緊張不安，進而強化了黑色電影的魅力及特質。

不過，就在這樣看似密不透光的黑暗之中，《南方車站的聚會》卻仍還是安排了一小道人性的救贖之光，一股與其它電影相較，簡直能稱之為毫不起眼的希望感，利用了如此微弱，偏又足以讓觀眾為角色大感慶幸的手法，再度強化出了本片所想描述的內在主題。

連希望都給得如此幽微，指控也說得無比疏離──這就是《南方車站的聚會》，一部既駭人又迷人的精采黑色之作。

上報生活頻道特約作者　出前一廷

曾獲某文學獎，譯有某些小說，並曾撰寫多篇小說之導讀與解說類文章，認為下雨天最好的去處是電影院，或乾脆在家看片，配上熱騰騰的泡麵，故以此為名。

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