從預告看起來，《戰慄糖果屋》（Gretel & Hansel）像是單純將我們所熟悉的〈糖果屋〉（Hansel & Gretel）這則童話改編為恐怖版本，並打算好好地驚嚇觀眾一番。但事實上，《戰慄糖果屋》不僅沒有糖果（至少我只看到像是蛋糕或派這類甜點），甚至也並不戰慄。

不過就算如此，這部電影還是有著自己的魅力，與其想成商業恐怖片，其實更接近你會在奇幻或女性影展中看到的作品。

《戰慄糖果屋》的劇情其實就像原著般單純，主要角色大概只有三個，也就是葛麗特（Gretel）與韓賽爾（Hansel）這對姊弟以及邪惡的壞女巫。只是，如果你有注意到第一段所標註的兩個原文名稱，可能便會發現這部電影在改編這則故事的同時，其實也把名稱中的兩個人名給調換了順序。至於這樣的調動，也間接說明了於片名中被放在前面的姊姊葛麗特，才是《戰慄糖果屋》一片的主要核心。

事實上，本片也確實於改編過後，成為了一則與女性成長有關的黑暗寓言。打從片頭開始，我們便能看到年輕女性在社會中可能面對的陰暗處境，而在家庭失能的情態下，也使得葛麗特縱使有些不情不願，卻還是扛起了照顧弟弟韓賽爾的責任。

隨著劇情進行到女巫登場後，我們則看到葛麗特的神祕力量開始隨之覺醒。就這個部分來說，編導倒是簡潔地安排了月經來潮的橋段，作為葛麗特開始變化的象徵及暗示（這點也讓人察覺本片與史蒂芬．金處女作《魔女嘉莉》（Carrie）之間的潛在關係），更讓這則故事的成長性質，因而變得更加明確。

至於就女巫的角色設定而言，算是與葛麗特有著相當程度的對映。女巫其實可以被視為姊弟倆那拒絕承擔母職的母親象徵。在女巫自己的故事中，她選擇了拋棄原有的一切，去擁有自己渴望的力量。但值得注意的是，當她擁有力量之後，卻也僅能隱居在森林中生活，成為了一種女性拋棄傳統價值，便彷彿從此不容於社會般的暗示。

而她對葛麗特的看法，則有點像是好不容易才找到了知音人，一心想要培育葛麗特成為與她一樣的女巫。不過，與女巫相較之下，葛麗特仍不願放棄弟弟，因而就某些程度來說，則是以忠於自我的姿態，在成長的過程中找到了屬於自己的力量，並選擇了一條雖然同樣與主流不同，但也與女巫不一樣的前進之路。

我們可以從葛麗特的故事中，看見踏上這段路途的代價，便是勢必得放棄一些自己珍重的事物，就這麼孤身踏上旅途。有趣的是，電影結局甚至對葛麗特的處境採取了曖昧不明的演繹方式，讓我們一面知道她對自己有著相當程度的自信，但也極有可能承襲了女巫所受到的詛咒，就此不容於一般世間，因而使這部電影在女性自覺的元素方面投下了一個難以預測的不確定因子，也因此使這部電影確實變成了一則陰暗取向的女性寓言。

雖然這部電影未必擁有足夠的娛樂性，但卻在議題呈現上有著不少有趣之處。除了前面提及的一些故事方面，像是糖果屋的內部空間乍看陰暗狹小，但隱藏的地下室中卻反倒遼闊明亮的安排，則是一種利用場景設計而成的有趣影射。而屢屢將主角置中的畫面構圖，除了多少會讓人想到知名導演魏斯．安德森（Wes Anderson）的作品以外，也確實在這部電影裡，巧妙暗示著葛麗特隨時會朝不同方向發展而去的微妙立場，同樣是個相當有趣的設計。

當然，一切也正如開頭所說，若是你只想好好地放鬆一下，看部具有娛樂性的恐怖片，那麼《戰慄糖果屋》確實未必適合你。不過，要是你原本就是常跑影展的人，同時更對女性主義議題有些興趣，甚至喜歡邪典電影的話，那麼具有一絲歐洲片風味，甚至就連配樂也不時令人想到80年代約翰．卡本特（John Carpenter）一些經典之作的《戰慄糖果屋》，或許會是你一個相當不錯的選擇吧。

上報生活頻道特約作者　出前一廷

曾獲某文學獎，譯有某些小說，並曾撰寫多篇小說之導讀與解說類文章，認為下雨天最好的去處是電影院，或乾脆在家看片，配上熱騰騰的泡麵，故以此為名。

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