入圍第56屆金馬獎最佳紀錄片，距離掄元只有一票之差的《阿紫》，在第12屆台灣國際紀錄片影展也入選了台灣競賽，將與眾多台灣優秀紀錄片一同競爭。本片描述從越南遠嫁來台的阿紫，如何在跨國婚姻新住民身份下，與嚴苛的婆婆及身障丈夫阿龍朝夕相處。

阿紫曾有深愛她的越南男友，但為了幫助家中減輕經濟負擔，依舊毅然決然嫁來台灣；患有小兒麻痺的阿龍曾在台北西服店工作，後來因為工作不穩定，回到雲林鄉下務農，在母親的堅持下娶外籍配偶為妻，組織家庭，延續勞動生產力。

映後座談時導演吳郁瑩表示，主角阿龍看完此片後好奇地問：「怎麼會有人想看這部片？」這樣的疑問並非認為《阿紫》不夠好看，而是如此真實的紀錄這家人的日常生活，看點到底在哪？

所謂的日常便是看點，導演用傑出的剪接技巧，有條不紊地帶領觀眾走入被攝者的日常，將阿紫所遇到的困境、原生家庭與新生家庭的兩難，完整又不失議題複雜度地呈現出來。

本片在提案階段時，許多人都好奇，長期旅居美國的影像工作者吳郁瑩，在沒有長期浸淫於台灣或越南的文化脈絡情況下，要怎麼精準地把阿紫的處境轉化為影像創作？

答案是剪接。例如在開頭，吳郁瑩花了大概十分鐘便把本片最主要的角色，包括阿紫本人、她在越南的父親、丈夫阿龍與阿龍的母親等，透過自述將每個人的背景、想法與立場一一攤在鏡頭前，觀眾能夠一開始做理解上的暖身，準備投入故事中。

經過大半時間的鋪陳，兩人第一次的爭執是發工資一事，蒜頭收成找來幫手，阿龍卻不想立即發放工資，阿紫看不下去擅自主張到旁邊給錢，隨後對阿龍碎念的阿紫便被對方報以三字經問候。從此之後，潛藏在日常生活中的不同立場即將相撞，本片也進入跨國婚姻經濟與勞動力的本質詰辯。

阿龍為何選擇娶外籍配偶？除了身障的關係而不被本地女性青睞，另一方面也是因為母親的安排。阿龍母親說過，原先看上的是另一個越南女孩，後來因故換成阿紫，卻也不甚滿意，認為她不夠聽話、不夠勤奮，總是對她挑三揀四。從阿龍母親的觀念中可以看出，所謂評價媳婦的標準都是以農務與家務的勞動價值作為依歸：農村需要人丁，特別是身障的阿龍需要幫手，這也是為何花大錢娶外配的原因。

其中兩個側線十分諷刺，一是阿龍的大哥，時常帶著朋友來作客，酒酣耳熱之際總是使指阿紫幫他做事，甚至在訪談中說道，如果是他娶了笨手笨腳的阿紫，會乾脆直接離婚；另一個則是阿紫採蚵工作的雇主，不僅時常和她聊天，還會關心阿紫身份證辦得如何等等生活狀況。前者代表著台灣對於外籍配偶的刻板印象，愛錢、愛玩又難以控制，後者則是阿紫孤立的生活景象中少數對她友善的人。

至於阿紫，就算生活過的艱辛她也表示並不後悔。事實上，她來到台灣為的是能夠幫助原生家庭的經濟窘境，為爸媽買摩托車代步，甚至幫老家建造新房子。《阿紫》有至少三分之一的畫面來自阿紫位於越南的原生家庭，她爸爸自白：「我知道我看起來很像把女兒賣掉了，這是她的命。這些女孩子嫁到國外只有一個目的，就是為他們的家庭犧牲。阿紫這輩子的命不好，都是前世種的因，這輩子，她得認命。」

《阿紫》雖然隸屬於傳統敘事性的紀錄片，片中卻出現了被綁著腳的鴨以及死後放著血的豬，導演吳郁瑩在眾多場景中，剪入了如此充滿符號意象的畫面，絕非偶然。阿紫的命運宛如等著被宰殺食用的家禽一樣，說是悲慘或許太過武斷，不如稱之為宿命，特別是寄錢回家蓋了新房凱旋回來後，阿紫在自家盛宴上被眾多男性簇擁著跳舞，相較於她的選擇更是諷刺，陳果在20年前的《榴槤飄飄》設計了這樣的橋段，沒想到20年後竟然在台灣、越南的跨國聯姻中真實上演。

今年剛擒下奧斯卡最佳紀錄片的《美國工廠》，導演在接受訪談時說道，他們希望讓作品本身呈現不同觀點，也不做任何價值判斷。這一點，《阿紫》顯然做得淋漓盡致，把各個角色的立場雜揉成一座無形的牢籠，眼睜睜地看著阿紫在其中過著所謂的日常。

雖說如此，我並無意將阿紫視為「阿信」般苦情的女性角色，畢竟阿紫的處境或許能視為台灣的外籍配偶身上共有的一種普遍性。阿紫在片中曾自述：「我們家在那邊一輩子都不可能輕鬆，沒地方賺錢，生活不知道怎麼辦。如果嫁給一個自己選的越南人是很好沒錯，但我看了很多，沒錢也沒有用，錢真的是太重要了。」

經濟的窘境凌駕於自由戀愛之上，這是阿紫沒得選擇下的選擇，既然嫁到台灣，還是得將生活熬過去；就像導演曾說過，她在拍攝期間便理解，阿紫不可能回到越南去，因為她還有兩個女兒需要扶養。

《阿紫》的結尾沒有提供出路，也沒有解答，最後一顆鏡頭是阿龍看著遠方無語。本片在2017年結束拍攝，那時候是這對夫妻生活比較艱辛的日子。吳郁瑩說，把《阿紫》給他們看，有點像是把以前的傷口再揭開一樣，不過，更像是讓他們互相了解彼此──回過頭來看事發當下的想法，或許會有另一種感覺，並藉此思考自己的人生。

要論紀錄片的意義是什麼，這或許是個大哉問；無論如何，絕對不會是給出單一問題的解答。《阿紫》作為敘事性的紀錄片，充滿了一個人輻射出兩個跨國家庭的日常，儘管相較於各種形式的紀錄片可能不太起眼，它的普遍性卻能夠讓人共感，各種立場的折衝和困境則促使觀眾不斷思考，台灣現今超過十五萬名外籍配偶的生活是什麼樣子？台灣社會真的準備好接納他們了嗎？（文／尼可拉斯）

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阿紫 The Good Daughter
吳郁瑩WU Yu-ying｜台灣Taiwan、美國United States｜2019｜Colour

★ 華人紀錄片獎入圍

雙腳小兒麻痺的阿龍想要一個人老去，但母親堅持為他組成家庭，從越南找來了阿紫。阿紫家境雖貧窮，仍是家中的掌上明珠，孝順的她為幫助家人的生活，同意嫁到台灣。一個犧牲一切來到海邊小村的妻子；一個背負家庭傳統期待的丈夫，原該站在同一線的兩人，在面對無止盡的歧視和難解的情緒之下，越離越遠。

關於【台灣國際紀錄片影展（TIDF）】

台灣國際紀錄片影展（TIDF）成立於1998年，每兩年舉辦一次，以「再見．真實」為核心精神，強調獨立觀點、創意精神與人文關懷，鼓勵對紀錄片美學的思考與實驗，是亞洲最重要的紀錄片影展之一。官網：www.tidf.org.tw