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【影評】《怨鈴》:明明有著有趣之處,卻終究無力回天的可惜之作

出前一廷 2020年05月27日 09:00:00
(車庫娛樂 提供)

(車庫娛樂 提供)

《怨鈴》(シライサン)是日本作家乙一以本名安達寬高自編自導而成的恐怖片,因此對熟悉乙一作品的人來說,自然具有相當程度的吸引力。

 

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說真的,從故事概念來看,《怨鈴》確實有其有趣之處。乙一為本片設計的核心元素,相當程度地融合了日本古典怪談與現代都市傳奇,甚至還結合了《七夜怪談》(リング)般的元素,讓人看到那種傳染式的詛咒,如何從過往的口耳相傳,變成如今有機會瞬間傳播至全世界的可能性,算是把時代變遷對於恐怖故事的影響,給極為輕量地放進了《怨鈴》中稍作討論,因此無論是作為劇情核心的怪談本身,或是角色如何應對才更有機會活命等情節,都能稱得上相當有趣。

 

但可惜的是,這些優點在相加之下,最後卻還是無法蓋過《怨鈴》的其餘缺點。

 

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就電影這種表現媒介來看,《怨鈴》最讓人難以忽視的問題,在於整體演員中,除了戲份不多的染谷將太及谷村美月外,其餘幾乎全都演技拙劣,不時使觀眾為他們感到尷尬。但如果要說這只是演員的問題,卻又並非如此。因為那種極為刻意,有許多地方都讓人明顯感受到「因為劇本裡寫了這個動作,所以我得照做才行」的感覺,基本上應該是身為導演的乙一所必須去避免的事情之一。縱使演員能力無法達到要求,那麼身兼編導二職的他,也理應適時做出調整,試圖另謀他法來遮掩這些缺點才對。

 

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此外,從整體劇情來看,《怨鈴》也相當程度地展現出了乙一小說的特質,以及其作品其實不太容易被妥善影像化的原因。

 

不管是怎樣類型的小說,乙一的創作似乎總帶著一種幻想式的氛圍,透過文字精巧營造出一種與現實世界隔著一段距離的氣息,讓你在不知不覺中,便會接受他在故事裡的所有安排。有時,他筆下的角色會具有某種與常人不同的特殊性質,再加上小說裡確實有更多可以描述角色思維的空間,因此也使得我們得以接受角色們乍看與邏輯不符的行為舉動。

 

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但在《怨鈴》中,由於讀者對文字的幻想,在此被賦予了明確的視覺形象,因此使許多地方的角色行為及反應,在用視覺寫實化以後,反倒強調出了其中的邏輯缺失,以及與大多數觀眾人生經驗的扞格之處,導致最後落得一個總是讓人不時出戲的下場,甚至還時常感到不耐,覺得角色的行為舉止不僅做作,更顯得莫名其妙,讓本片在真實感方面顯得極為匱乏,使電影的恐怖程度也因此折損許多。

 

此外,《怨鈴》在故事中刻意埋下的未解伏筆,以及突如其來的匆促收尾,也讓人覺得乙一似乎有意拍攝續集。有趣的是,從他過往小說裡的感覺來看,那些伏筆本應像是為了恐怖感而生的刻意留白,但在這部電影中,卻變成了彷彿大聲呼籲這部片會有續集般的用力宣言,使得這種文字與影像創作間的差距,則在結局時以不同方式被突顯出來,也讓這些部分因而成為了觀賞《怨鈴》時的另一個有趣之處。

 

只是,就算確實有趣,但也終究無力回天,挽救不了電影本身。這種揮之不去的可惜,大概就是《怨鈴》給人的感覺了吧。

 

 

上報生活頻道特約作者 出前一廷

曾獲某文學獎,譯有某些小說,並曾撰寫多篇小說之導讀與解說類文章,認為下雨天最好的去處是電影院,或乾脆在家看片,配上熱騰騰的泡麵,故以此為名。

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關鍵字: 影評 電影 怨鈴



 

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