導演要是個造夢者，才能天馬行空拍出好作品。魏德聖就是愛做夢，而且是敢做「大」夢，別人眼裡的不可能，他想做絕對堅持到底。他醞釀20年的「臺灣三部曲」拍片計畫，昨（5日）正式啟動群眾募資，目標集資45億，他信心喊話：「不要因為（夢想）太大了，就說沒有辦法，就是因為太大，才要大家一起往前進，那才是力量的集結。」希望到時電影上映，出品人寫上「臺灣人」三個字！

魏德聖以「臺灣三部曲」為核心，延伸的整體電影計畫，總稱為【臺灣400年系列電影】，共計有五部電影，包含一部紀錄片《尋找福爾摩莎》、一部動畫片《達娜米》以及「臺灣三部曲」的史詩劇情片：《首部曲：火焚之軀》以西拉雅獵人為主角；《二部曲：鯨骨之海》以漢人海盜的角度；《三部曲：應許之地》以荷蘭傳教士的觀點。詮釋在1624年，近400年前的大航海時代，同個時間點，不同族群匯集在臺灣，相互激盪、劇烈地影響著世界剛踏入臺灣的動人史詩故事。

決定群眾募資，魏德聖還是會擔心外界觀感，深知會有「為什麼要給你錢拍你想拍的電影」的疑問，他說起心動念只有一個，因為「這是我們的根」，「我們要了解自己的過去，才能往未來邁進，孩子們才會知道他們是帶著什麼能量來到這個世界，我們在做一件讓台灣人自己都感動的事，之後我們長出來的樹開出來的花，才能夠讓世界看到。」

因為總是玩「大」的，尤其《賽德克．巴萊》預算一路追加到7億，魏德聖被扣上「愛亂花錢、很會超資」等罪名，他喊冤直呼：「有誰會比我更省錢？」強調自己拍片精準，從沒有拍了卻沒使用的畫面，舉例《海角七號》執行度高達90％、《賽德克·巴萊》更達95％、《52赫茲我愛你》則沒有一顆鏡頭沒用，「錢是自己借來的我怎麼會亂花！」他無奈地說。

透過「台灣3部曲」主要場景，他還要打造出「豐盛之城」文化園區，將【臺灣400年系列電影】所需45億算在內，總計花費高達135億，堪稱臺灣影史最高規格。為了這個浩大的案子，他壓力巨大，一度全身冒汗，陷入恐慌，所以他希望透過群眾募資，能有充足資金把事情做到最好，不要再像以前一樣邊拍邊籌錢，他說不管結果怎樣都會拍下去，因為「這是我們台灣人送給台灣的禮物」，只是拍完時，「看我是要躺著出來，還是抬頭挺胸走出來。」他開玩笑地說。

這三年多來，魏德聖從籌措製作團隊、找學者顧問和視效團隊，已經投入上億資金，為了今年九月開始的場景搭建，第一階段群募至少要3000萬，以期完成「臺灣三部曲」的主要場景西拉雅部落（麻豆社）的搭建，若集資金額到達1億，即可完成400年前古大灣市鎮的場景搭建，以期明年8月順利開拍，2024年正式上映。

魏德聖喜歡化不可能為可能，台北電影節總監李亞梅過去也是《海角七號》製片，她就直言魏德聖這次的計畫難度非常高，「但他確實是個敢做大夢想的人，而且『堅持到底，打死不退』，這也是台灣電影的精神。」她透露，當年魏德聖自資拍了《賽德克‧巴萊》的短片進行募資，一開始也沒人投錢，最後還是完成了這個不可能的任務，「魏導的老婆就曾說他是個有夢想的人，並且願意做到夢想成真。」

《比悲傷更悲傷的故事》億萬監製莊淳淳也曾跟魏德聖共事過，她形容魏德聖做事不只是THINK BIG（宏觀），而是THINK ANOMALOUS（超乎想像），像是《賽德克‧巴萊》就是開拍時資金仍沒到位，拍到中期中影才投錢進來，加上各方朋友出錢出力，才驚險大功告成，「其實很羨慕他有這麼好的故事可以說，永不放棄夢想又充滿熱情。」她佩服地說。

這次擔任「臺灣三部曲」美術總監的花谷秀文也說，第一次跟魏導合作，在進行的過程中，充分感受到對方的堅持，甚至可以說「執念」很深，「他外表看起來斯文溫柔，對某些事情卻很執著，要求很細膩，會用盡全力表現出來，直到達到目的才肯罷手，繁瑣細節也會一再確認，這些特點跟日本人很相像。」

只是魏德聖啟用群眾募資，免不了會引來一些「為何他拍片圓夢要全民買單？」的批判，對此李亞梅說得中肯，「承擔風險的是他，民眾願意拿錢給他，就是相信他可以做得到，不是嗎？」魏德聖準備好了，就等知音願意慷慨解囊，一同造夢。集資網頁（http://taiwantrilogy.com/）。