金庸之前改寫《書劍恩仇錄》和《碧血金蛇劍》，都在連載首日加入「小序」，到了《雪山飛狐》，卻沒有小序。金庸把對《雪山飛狐》的看法，寫在接下來要連載的第四個修改故事《飛狐外傳》的前言中。明晚版《飛狐外傳》首載當天，金庸寫了小序談「飛狐」兩書的修改工作。全文共九小段，前七小段文字談《雪山飛狐》，最後兩段則談《飛狐外傳》。

前七段文字有三個重要訊息：

（1）再談《雪山飛狐》開放式結局（第一、三與第四段）。

（2）表示不求兩書統一（第五、六與第七段）。

以上兩個重點，金庸後來稍作改寫，放在1974年出版的《金庸作品集．雪山飛狐》的「後記」中。倒是第二段，金庸之後沒有再提及：

世界上的大大小小事情，每個人本來都是在經常不斷的進行抉擇。在寫作的人，每寫一個字都是一個抉擇的過程。例如在小說中，某一個人物可以「呼、喊、喝、叫、喚、嚷」等等，為甚麼用「呼」，為甚麼用「嚷」，有時是由於情景不同，但通常是出於作者的習慣或偏好。（明晚版《飛狐外傳》首日連載，1971年12月3日）

（3）申明行文用字習慣（第二段）。明晚版《雪山飛狐》連載結束之後，金庸無緣無故談起自己在寫作時如何運用詞句，純然是「出於作者的習慣或偏好」，顯得十分不尋常。比較可能的解釋是：金庸改寫故事時接近字字細改的方式，在當時或引起了一些看法，以致金庸要「站出來」表明心跡。

金庸以前創作小說時，常收到讀者來信，舊版連載初期，金庸偶爾也會回覆讀者。後來修訂小說，讀者定也會寫信給金庸表達意見，只是金庸再沒有一一回覆讀者，轉而在「小序」中用公開方式申明自己對某些創作問題的看法。如：

這十五年中收到了來自世界各地讀者的來信，其中許許多多寶貴的意見和批評，自然是修訂這部小說的重要參考資料。（明晚版《書劍恩仇錄》首日連載， 1970年10月1日）

 

「書劍恩仇錄」的修訂本在本報發表時，曾收到許多讀者的來信，提出了不少寶貴的意見。有些已加接受，作為修訂的根據，有些雖未能同意，但對作者仍有啟發作用。（明晚版《碧血金蛇劍》首日連載，1971年5月24日）

明晚版《飛狐外傳》「小序」中，與《雪山飛狐》寫作用詞抉擇有關的申明，正是在這樣的背景下出現的。金庸的用意非常清楚，就是要捍衛創作自由：小說用什麼詞語和句子，話要怎樣講，完全是作者自己的習慣，作者說了算。

*本文摘自《流金歲月：金庸小說的原始光譜》，遠流出版公司 出版。

【作者簡介】
 

邱健恩

畢業於台灣大學中國文學系，後獲香港浸會大學哲學碩士，蘇州大學文學博士。任教於香港專上院校，歷任講師、高級講師、助理教授，以文獻學、語言學、流行文學為研究方向，近年專事研究金庸小說的文本和文創現象。

曾於 2009 年舉辦「金庸小說版本展」，展出逾300件舊版金庸小說文獻，是華人地區首創。2010 年，發表〈自力在輪迴——尋找金庸小說經典化的原始光譜〉，根據多年收藏的舊版小說，釐清金庸小說從連載到單行本的文獻系統與相關問題。2013-2023 年間，曾多次獲香港文化博物館委任為特約研究員，並為籌建「金庸館」借出逾 1800 件藏品。

著有：《漫筆金心──金庸小說漫畫大系》、《何以金庸：金學入門六大派》。

鄺啟東

畢業於香港柏立基教育學院，現為退休教師。

自詡是一名金迷，緣起於四十年前閱讀第一部金庸小說《連城訣》，自此遍讀其他，反覆重溫。二十年前，開始收藏不同版本的金庸作品，延展到舊版的書本版、報章及雜誌，以冊數（份數）計，至今已收藏逾二千三百冊（份）。由於收藏數量日多，對金庸舊版的版本系統逐漸梳理出脈絡，樂於和廣大金迷分享。